Владислав Зубарев начинал свой творческий путь в знаменитой студии Элия Белютина «Новая реальность». Со своим учителем художник познакомился еще во время учебы в Московском текстильном институте на факультете прикладного искусства. С того момента он стал одним из самых активных участников студии, неизменно следуя всем наставлениям и словам Белютина. Так, в одном из неотправленных своему учителю писем Зубарев пишет: «[Был] на одном из Ваших Волжских пароходов, чтобы не упустить ни единого Вашего слова и своего в нем участия». Однако со временем художник отошел от аналитического и научного взгляда на искусство, свойственного кругу «Новой реальности» — ему был более близок подход, основанный на иррациональном и интуитивном действии. Поэтому вскоре пути Зубарева и Белютина окончательно разошлись, и уже в 1978 году художник покинул «Новую реальность». А вскоре, подобно своему учителю, собрав вокруг себя учеников, основал собственную студию, получившую название «Темпоральная реальность».
С конца 1970-х годов Зубарев начинает последовательно развивать свое авторское направление в живописи, сосредоточенное вокруг исследований времени и его взаимосвязи с материальными и духовными аспектами реальности. Художник стремился создавать новые приемы в искусстве, позволяющие на плоскости холста отражать разные возможности ощущения времени. Произведения этого периода отличаются особой экспрессией, выраженной в мазках и штрихах, которые наносились словно в интуитивном эмоциональном порыве. Во многом это было связано с ориентацией теории «Темпоральной реальности» на чувственное восприятие действительности. Зубарев полагал, что «духовное искусство не только выражает свое время, но способно и призвано формировать новое время, организуя новое пространство человеческого бытия, его новых внутренних связей».
В 2000-х годах художник полноценно сосредоточился на работе с абстрактной живописью, при этом продолжая развивать способы отражения времени на живописной плоскости. Представленная работа «Вестики» является уникальным произведением, вобравшим в себя все основные художественные стратегии и изыскания Зубарева. С помощью фирменных экспрессивных штрихов художник формирует абстрактную композицию, в основе которой лежит разделение пространства картины на несколько цветовых плоскостей. На каждой из них он пишет сокращенные имена художников, словно зашифровывая их. Например, за своеобразными криптограммами «М. Зенч», «И. Ряб», «Н. Алекс» и «Эл. Бел» скрываются имена и фамилии Марины Зенчиной, Инессы Рябиной, Надежды Александровой и Элия Белютина — участников и основателя студии «Новая реальность». Зубарев в своей работе словно соединяет два времени: прошлое и настоящее. Подобное шифрование — отличительная черта позднего искусства художника — вторгается в, на первый взгляд, обезличенное пространство абстрактной живописи неким психологическим, персональным импульсом. V
На работе присутствуют дефекты. Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
