Оскар Рабин жил в бараках и писал бытовые предметы своей эпохи: рыбу и колбасу, газеты и бутылки с надписями. Те образы, которые официальное искусство считало недостойными, он превратил в символы советской жизни. Каждый предмет драматических серо-коричневых композиций, напоминающих по своему стилю одновременно пейзажи и портреты рубежа XIX и XX веков, работы «Бубнового валета» и «сурового стиля», неслучаен. Рассыпающиеся новостройки, усталые люди, которые читали газету «Правда», — все это окружало художника во время его жизни в Лианозове: меланхоличные, темные по колориту пейзажи окраинных пустырей, задворок и помоек, полные мрачного сарказма натюрморты. В зрелой манере художника, сложившейся во второй половине 1950-х, соединились черты экспрессионизма и сюрреализма. Деформированные предметы, искажение масштабов и перспектива, скругленная линией горизонта, которая собирала композицию как будто бы на маленькой планете, — все это создавало ощущение абсурдности от той среды, в которой жил советский человек.
«Провинциальный пейзаж с лампой» относится к позднему периоду творчеству Оскара Рабина. Он насквозь пропитан воспоминаниями и ностальгией по 1960-м годам. В центре композиции художник изображает керосиновую лампу — один из главных образов в его искусстве. Такие керосинки освещали бараки в Лианозове и еще в самом начале творческого пути Рабина стали значимыми героями его работ. Их тусклый свет определил и колорит произведений художника — неизменно приглушенный, в котором почти всегда отсутствуют яркие цвета.
Поздние картины Рабина — своеобразные свидетельства ушедшей эпохи. В них он помещает все прожитое и пережитое им самим, подчеркивая с помощью уникальной манеры символичность предметов и метафоричность изображаемого. Неслучайно и в представленной работе непропорционально большая лампа словно довлеет над городским пейзажем, превращаясь тем самым из бытового предмета в масштабный памятник барачной жизни подмосковья. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
