Олег Хвостов — один из самых продуктивных современных живописцев с безошибочно узнаваемым авторским почерком. Художник-автодидакт, он начинал в конце 1990-х годов в Петербурге, присоединившись в 1998 году к арт-группе Товарищество «Новые Тупые». В среде этих художников, известных больше всего абсурдистскими акциями и перформансами, Хвостова выделяла обсессивная приверженность к живописи. Он проявил себя прежде всего как мастер портретирования. Среди его творческих планов было создание десяти тысяч автопортретов (что почти полностью удалось) — концептуальный проект, по размаху подобный сочинению стихотворений Дмитрием Приговым. В начале нулевых Хвостов много и регулярно портретирует деятелей художественной сцены Петербурга: он пишет участников «Клуба искусствоведов» во главе с Иваном Чечотом («Урок анатомии», 2000) и членов Товарищества «Новые Тупые» (2000), а также других галеристов, художников и исследователей искусства. К этому циклу относится и работа «Сусанна и старцы».
В произведениях 2000-х годов складывается собственный художественный язык Хвостова: он постигает мировое искусство, вырабатывает и оттачивает собственный стиль. По его собственному признанию, в это время классическое искусство в Эрмитаже часто становится для него библиотекой сюжетов и образов. Не отягощенный академическими канонами автор свободно обращается ко всем стилям и направлениям, которые могут его заинтересовать. Если в 2010-е годы Хвостова уверенно и однозначно относят к неопримитивизму, то в нулевые его искусство проходит под маркой «новый русский экспрессионизм» — черты которого определенно проявляются в работах резкими цветовыми сочетаниями и неочевидными смысловыми ракурсами. «Сусанна и старцы» достаточно произвольно соединяет поверх классического живописного сюжета экспрессионизм и поп-арт. Эта работа по сей день выглядит свежей и непосредственной, несомненно являясь произведением музейного уровня. Работа представляет собой большое полотно — она написана темперой на соединенных между собой кусках бумаги и приближается к форме живописного свитка, что косвенно выражает неуемную творческую потенцию автора. Хвостов соблюдает четкость построения композиции, которую можно понимать двояко: с одной стороны, это обращение к известному в истории искусств сюжету, с другой — дружеский привет коллегам-художникам.
Сусанну окружают сам автор, взирающий на всю сцену из левого угла картины, и трое «старцев», роли которых исполняют петербургские художники, хорошие знакомые и соратники Хвостова: слева Игорь Межерицкий — живописец и один из создателей арт-группы «Протез» (Межерицкий, Вилкин, Ющенко), справа Юрий Никифоров по произвищу «Полковник», чьи работы были близки к европейскому искусству 1950-х годов, «новому реализму» и группе Zero, на переднем плане Андрей Кабо — вместе с Никифоровым входивший в объединение «Паразит». Головы Межерицкого и Никифорова обладают в изображении Хвостова цирковой монструозностью. Разномасштабность фигур более всего была свойственна средневековым религиозным изображениям с участием «донаторов», и на этой картине четверо мужчин поклоняются женщине в центре. Значение старших товарищей и наставников подчеркнуто величиной. И только художник внутри созданной им картины нарочито безучастен — по традициям европейской живописи его взгляд обращен к зрителю, преувеличенных размеров сигара в руке не столько фрейдистски символизирует сексуальную мощь, сколько служит признаком богатства и роскошной жизни.
Женская фигура в центре написана свободно, в типичных для экспрессионизма резких сочетаниях желтого и зеленого цветов. В то же время изображение напоминает классическую индийскую живопись. Этот образ — не столько Сусанна, притворно смущенная открывшейся наготой, сколько апокалиптическая Блудница, откровенная и торжествующая, как в фильме Фрица Ланга «Метрополис». Возникающая в нулевые годы поэтика искусства Хвостова неожиданно обнаруживает курьезное пластическое сходство с ярмарочными плакатами и афишами американских путешествующих цирков и луна-парков, обещавших зрителям «Получеловека-полузверя», «Женщину без головы», состязание великанов и страстную восточную красавицу. V
Публикации
Олег Хвостов. М: СканРус, 2015. С. 64–65
На работе присутствуют дефекты. Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
