«Проект “Новый рай” — огромные виды природы и резвящихся в ней животных (на самом деле — это чучела) — посвящен не смерти, а счастливой и прекрасной жизни. Проект исключительно витальный. Кулик — главный герой всех своих перформансов — включил в этот воображаемый парадиз и самого себя. Но даже любовные сцены здесь смотрятся очень органично и намекают на неподцензурную и лишенную человеческого ханжества жизнь животных. Кулик как новый Адам вошел в Рай. “Назад к природе”, — вслед за Руссо призывает утопист Кулик.
“Основная проблема сегодня, — говорит Кулик, — конфликт между культурой и природой. Человек завоевал природу, она осталась лишь в зоологическом музее — в виде трофеев. Это последствия цивилизации. А я не хочу встречаться с природой только в зоологическом музее. Моя задача — приоткрыть в человеке животное начало”. Но “Новый рай” со всеми его технологическими изысками (монтаж, сложная многоплановая композиция, виртуальность, превращающая реальный пейзаж в фантастический) посвящен также и визуальности как таковой. Он анализирует технику наблюдения и зрительного восприятия. Влюбленная пара видна как отражение в стекле. То есть она не внутри природы, а здесь, рядом со зрителем, по эту сторону “окна” (предыдущий проект Кулика, технологически очень похожий на “Новый рай”, так и назывался — “Окна”). Кулик анализирует прозрачную грань между виртуальностью (иллюзорностью) и реальностью, запутывая зрителя, — зритель начинает крутить головой, пытаясь отыскать в толпе этих счастливых влюбленных, которым нечего стесняться. И ему самому очень хочется быть таким же, как Кулик, и оказаться там же — в раю».
Николай Молок, историк искусства, старший научный сотрудник Государственного института искусствознания
Олег Кулик — одна из ключевых фигур современного российского искусства. Его карьера началась в 1991–1993 годах в галерее OVCHARENKO, где он был экспозиционером, куратором и художественным руководителем. В 1994 году Кулик впервые предстает в образе собаки — сначала в Москве, а потом в Кунстхалле в Цюрихе. В фокусе его интересов было исследование физических и эмоциональных отношений человеческого и животного, нормального и девиантного, китча и искусства. Животная тема в его творчестве длилась до начала 2000-х, пока не сменилась интересом к фото.
Фотоработы — одна из важных линий творчества Олега Кулика. В 90-х он создает эпатажные серии фотографий — «Вглубь России» (1993) и «Семья будущего» (1997), «Страхи белого человека» (1999–2000). Затем начинает экспериментировать с цифровыми фотоколлажами. В проекте «Музей природы или новый рай» Кулик реконструирует образ утраченного рая через взаимодействие человека и природы. На снимках с виртуальными пейзажами и чучелами животных из зоологического музея обнаженные фигуры кажутся призраками, отражающимися в стекле витрин. Представленная работа «Зебра» подписана лично автором. Вне тиража.
В начале 2000-х Олег Кулик становится участником Венецианской биеннале (2001, 2005, 2011). Его работы представлены в коллекциях Третьяковской галереи, Centre Pompidou (Париж) и Tate Modern (Лондон). V
Публикации
Nihil inhumanhum a me alienum puto / Ничто нечеловеческое мне не чуждо — Олег Кулик. Берлин: Kerber, 2007. С. 264
Олег Кулик. Актуальное искусство. Автор-сост. Л. М. Бредихина. — М.: Авангард, 2015. С. 79
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
