Живопись Инала Савченкова вобрала в себя актуальные веяния 1980-х: неоэкспрессионизм, комиксы, граффити. В те годы была целая волна такой «новой» живописи — яркой по колориту, смелой в трактовке форм и выборе сюжетов, протестующей против окружающей серости и излишней серьезности в искусстве. В 1990-х, когда в отечественном современном искусстве наметились совсем иные тенденции, Савченков часто ездил в Берлин и работал в мастерских совместно с немецкими художниками-неоэкспрессионистами.
Среди единомышленников его картины всегда отличались своеобразной мультяшностью и добродушным юмором. Сюжеты Савченкова считываются просто и вместе с тем сложно, они всегда «очень личные» и подчеркнуто абсурдные. У него есть целый ряд созданных на свой лад антропоморфных и зооморфных персонажей, некоторые из которых — постоянные участники картин. Произведения художник создает как бы «не думая», захваченный каким-нибудь воспоминанием, новостью, сном, вымышленной притчей, шуткой или даже религиозно-философской идеей. Нарочитая простота исполнения дает возможность додумывать историю — Савченков иногда годами дописывает свои картины, развивая сюжет, хотя и выглядят они в итоге все равно «мгновенными». Между тем баланс цветов и интуитивное чувство формы выдают большого художника.
Все работы Инала Савченкова условно можно назвать кадрами из мультфильмов не только из-за специфики манеры живописи и фантастических героев, но и поскольку в их композиции заложен потенциал динамики. Как это работает, можно увидеть в коллажных мультипликациях Савченкова, которые он делал в 1980–1990-х вместе с основанной им в тот же период группой «Инженеры искусств». В своих картинах, как говорит художник, он изображает «идеальный» момент из «киноленты» в его голове, сбалансированный композиционно и насыщенный эмоционально.
О художнике:
В 1980-е Инал Савченков входил в группу «Новые художники», легендарного объединения художников-нонконформистов, основанного иконой ленинградской новой волны Тимуром Новиковым. Вместе с «Новыми художниками» Инал Савченков обращался к поиску нового для СССР конца 80-х годов авангардного искусства, которое, по сути, заключалось в формальном возврате, в обращении к языку примитивизма и неоэкспрессионизма. Инал Савченков участвовал в проектах синтеза искусств, в перформансах оркестра Сергея Курёхина «Поп-механика». Художник создавал анимацию и видеоролики для рок-группы «Кино», групп «Новые композиторы», «Колибри», «Два самолета». В 1987 году вместе со скульптором Францом Ротвальдом и своим братом Сергеем Еньковым основал группу «Инженеры искусств», участники которой предлагали новую методологию творческой деятельности, преобразовывая информацию из области точных наук в художественное произведение. В конце 1980-х годов Савченков создал общество «Северный полюс», занимающееся производством кино и анимации.
В 2014 году ретроспективный проект группы «Инженеры искусств», в котором принимал участие Инал Савченков, был представлен в рамках биеннале европейского современного искусства «Манифеста 10» в Санкт-Петербурге. В 2001 году персональная выставка Инала Савченкова прошла в Государственном Русском музее в Санкт-Петербурге. Произведения Инала Савченкова находятся в коллекциях Третьяковской галереи, Русского музея, Frederic R. Weisman Art Foundation (Лос-Анджелес). V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
