Александра Лобанова по праву можно назвать наиболее известным российским наивным художником. Несмотря на то, что по состоянию здоровья он провел бо́льшую часть жизни в интернате для душевнобольных, его работы смогли получить как отечественное, так и международное признание. В рисовании Лобанов находил успокоение: художник начинал с создания портретов советских вождей в рамах, невероятно нагруженных различными деталями, среди которых всегда присутствовало оружие. По легенде, во время войны один из солдат, расквартированных в деревне, где жили Лобановы, якобы дал слово подарить юноше винтовку, однако забыл о своем обещании. Тогда Лобанов решил воплотить свою мечту о подарке на бумаге, и с тех пор оружие стало неотъемлемым элементом каждого его рисунка.
Мотив охоты появился чуть позже, когда Лобанов в 1950-е обрел друга — больничного водителя, который выводил его в город на прогулки. Там Лобанов обнаружил фотоателье и стал увлеченно фотографироваться, создавая для этого специальные декоративные рамы из картона все с теми же оружейными мотивами и сами макеты ружей. Но самым важным, привнесенным в жизнь Лобанова водителем Геннадием, были его увлеченные рассказы про охоту. Так и появились бесконечные охотничьи сюжеты, один из которых изображен в представленном рисунке.
В конце жизни Лобанова начинают уважительно выделять среди других пациентов лечебницы: в больницу к нему часто приезжают гости, его работы выставляют, а о самом художнике снимают телерепортажи. Лобанов по-прежнему увлечен темой охоты, но сюжеты становятся более спокойными. Представленный рисунок раскрашен мягкими цветами. Четко выстроенная композиция симметрична и уравновешена: на первом плане — ряд мужчин-охотников, на втором — они же, только уже на качеле-ладье, на третьем — густой еловый лес. Наивный художник с помощью своих любимых героев стремится выстроить свой идеальный мир.
В произведениях позднего периода Лобанов зачастую отказывается от пышных рисованных рам, чтобы не отвлекать внимание от основного сюжета. Внизу представленной работы расположен сопроводительный текст — эти обрывочные фразы, в которых упоминаются инициалы автора и его родственников, коротко передают суть композиции. На оборотной стороне листа изображен автопортрет художника в военной форме: в нем Лобанов вновь обратился к узорной раме и дополнил ее советской символикой. Знаковым элементом является и качеля-ладья на другой стороне работы. Как отмечают исследователи творчества Лобанова, «он изображал качели, возможно, по воспоминаниям из детства, когда он самостоятельно соорудил их в саду родителей, но позволял качаться на них только мальчикам». Произведения Александра Лобанова вошли в коллекцию музея Collection de l'Art Brut (Лозанна). V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
