В основе живописных работ Максима Мамсикова зачастую лежит взгляд фотографа: среди его излюбленных приемов — перспективное искажение, фрагментарность, а также стилистика гиперреализма, благодаря чему запечатленные сюжеты предстают «выхваченными» из реальности моментами. После окончания Киевского художественного института Мамсиков попадает в знаменитый сквот «Парижская коммуна», образованный в 1989 году в Киеве на углу улицы Ленина (Хмельницкого) и Ивана Франко. Там его другом и наставником становится Олег Голосий. Позднее, после распада сквота и недолгого перерыва в живописи, Мамсиков вновь возвращается к творчеству и становится одним из наиболее узнаваемых современных украинских художников.
В начале 2000-х годов художник экспериментирует с форматом произведений и создает «карманную живопись». Небольшой размер представленной картины 2003 года (12 на 22 сантиметра) делает композицию более камерной. В работе читается фотографическая визуальность, благодаря которой произведение напоминает пространство зазеркалья или сна. Такая эстетика была характерная для художников «Парижской коммуны» — они стремились к фиксации момента, благодаря чему в их искусстве появляются мерцающие образы, которые вот-вот исчезнут, и повседневные сцены, лишенные четких контуров. А «детский» образ — коляска — как основа сюжета отсылает к «детскому дискурсу» и намеренно наивным темам, с которыми работали художники Новой украинской волны.
“Потемкин”», 1925. Режиссер:
Сергей Эйзенштейн
Как отмечает искусствовед Наталия Филоненко: «Мамсиков пытается манипулировать своей и зрительской точкой восприятия и расширить диапазон ее частот. Поэтому обычные вещи, представленные на его картинах, часто производят психоделический эффект». Так и коляска, которая является центром композиции работы, стремительно мчится вдаль среди зеленого монохрома. За счет сюрреально насыщенного колорита и экспрессивного мазка Мамсиков мастерски передает ощущения смятения от разворачивающейся на холсте сцены. Этот сюжет словно отсылает к также наполненному движением кадру из знакового фильма «Броненосец “Потемкин”» (реж. Сергей Эйзенштейн), в котором по одесской Потемкинской лестнице катится вниз коляска с младенцем. Сам художник часто бывал в Одессе. Представленная работа сочетает в себе традицию Паркоммуны и фрагменты биографии самого Мамсикова. Сегодня художник работает в стиле гиперреализма, поп-арта, а в его произведениях часто считываются ирония и критический взгляд на окружающую реальность. В 2012 году Мамсиков принял участие в Киевской биеннале Arsenale, а в 2013-м — в Одесской биеннале современного искусства. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
