«Это нарушение тишины, когда зал перестает молчать. Перед концертом обычно молчание, а потом — разрыв тишины. Первый аккорд, и запускается музыкальная кухня. И рояль здесь поэтому в виде кухни, но при этом он многоуровневый, с различными тактами. Разломанная рыба символизирует молчание, которое закончилось в этот самый момент.
Овация знаменует первое появление на сцене музыканта. За звуком, который затаил музыкальный инструмент, сразу возникают овации, опять же нарушение тишины. Я ловлю тот самый момент, когда звука еще нет. Он еще не начал издаваться, но уже звучит. Да будет музыка!».
Инал Савченков
Инал Савченков за многие годы творчества сохранил свою узнаваемую манеру, сформированную еще в начале 1980-х. Его становление пришлось на период перестройки, когда СССР постепенно ослаблял свою хватку и «подпольная» культура переживала бурный подъем. Савченков дружил с легендарными ленинградскими «Новыми художниками» во главе с Тимуром Новиковым, снимался в некрореалистическом кино Евгения Юфита, участвовал в музыкальных выступлениях «Поп-механики» Сергея Курехина.
Живопись Инала Савченкова вобрала в себя актуальные веяния 1980-х: неоэкспрессионизм, комиксы, граффити. В те годы была целая волна «новой» живописи — яркой по колориту, смелой в трактовке форм и выборе сюжетов, протестующей против окружающей серости и излишней серьезности в искусстве. В 1990-х, когда в отечественном современном искусстве наметились совсем иные тенденции, Савченков часто ездил в Берлин и работал в мастерских совместно с немецкими художниками-неоэкспрессионистами.
Среди единомышленников его картины всегда отличались своеобразной мультяшностью и добродушным юмором. Сюжеты Савченкова всегда крайне личные и при этом подчеркнуто абсурдные. Нарочитая простота исполнения дает возможность додумывать историю — Савченков иногда годами дописывает свои картины, развивая сюжет, однако при этом работы не теряют атмосферы особой мимолетности, которую художник способен уловить и мастерски перенести на холст.
Все работы Инала Савченкова условно можно назвать кадрами из мультфильмов не только из-за специфики манеры живописи и фантастических героев, но и поскольку в их композиции заложен потенциал динамики. Как это работает, можно увидеть в коллажных мультипликациях Савченкова, которые он делал в 1980–1990-х вместе с основанной им в тот же период группой «Инженеры искусств». В своих картинах, как говорит художник, он изображает «идеальный» момент из «киноленты» в его голове, сбалансированный композиционно и насыщенный эмоционально. Работы Инала Савченкова входят в коллекции Третьяковской галереи и Русского музея. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
