То робкое, то пылкое, то нервически напряженное касание смутных, но нежно и точно прорисованных форм — мотив, переходящий из листа в лист уже в ранних его (прим. Михнова-Войтенко) графических циклах. Маэстрия тридцатилетнего художника способна озадачить нынешнего зрителя. Михнова заботит профессиональная ворожба, секреты взаимодействия карандаша с поверхностью бумаги, прозрачная россыпь полутонов, их игра с непреклонной конкретикой штриха, рождающиеся таинственные формы, тот новый мир, который созидается на равных с миром реальных вещей. Когда-то Евгений Михнов записал обрывок фразы: «Страх, как источник худ[ожественного] творчества». Интуитивно художник пришел к известному фрейдистам понятию Танатоса, страха гибели как важнейшего двигателя всякой, тем более художественной, деятельности. Но именно поэтому страх рождает и отвагу, деяние — преодоление. Создание новой реальности восполняет пустоту грядущего умирания, абстрактные формы не отражают, но именно наполняют мир.

Строго говоря, графика Михнова редко бывала вполне абстрактна. Неясные создания его карандаша в известной степени (как и Пауля Клее или Миро, или даже Кандинского 1910-х гг.) в большой мере антропоморфные, но лишь в сознании зрителя происходит сближение пластических намеков с неким подобием реальности. Эти странные создания художника, несомненно, принадлежат к живому миру, в их пульсирующей плоти угадываются меняющиеся эмоции, тяготение друг к другу, переходящее в своего рода «ирреальную эротику». Искусство Михнова, несомненно, в высокой степени чувственно, скрытая страстность (и здесь он удаляется от интеллектуальной, отвлеченной, умозрительной, хотя и острой чувственности Клее) создает почти болезненное поле напряжения в его листах и холстах, независимо от их смыслового наполнения. 

Михаил Герман, искусствовед
Опубликовано в каталоге «Евгений Михнов-Войтенко. “Авангард на Неве”». СПб.: ООО «П.Р.П.», 2002. Публикуется с сокращениями

Спонтанность действия и внимание к колористическому решению — эти практики выделяют Михнова-Войтенко в кругу неофициального искусства, сближая с западными авангардными течениями: сюрреализмом, абстрактным экспрессионизмом, ташизмом и искусством действия. «Главное в искусстве — волновать, — писал в ранних записках Евгений Михнов-Войтенко. — Волновать новым шагом (не сюжетом) воображения». Этому принципу подчинены и его произведения. Свои работы он подписывал редко, однако на представленной композиции есть монограмма «МВ 60», отставленная лично Михновом-Войтенко, что указывает на особое отношение к ней самого художника. Произведения автора входят в собрания Третьяковской галереи, Русского музея и Zimmerli Art Museum (Нью-Джерси). V

---

 

Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.