![](https://api.vladey.net/storage/artwork/8839/cover_preview_image-d86eab37223cbba7948dbcb017958e01.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork/8839/cover_preview_image-d86eab37223cbba7948dbcb017958e01.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/11174/regular_image-3e6346907ea0b269da805a5504d8650f.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork/8839/cover_preview_image-d86eab37223cbba7948dbcb017958e01.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/11174/regular_image-3e6346907ea0b269da805a5504d8650f.jpg)
Сюжет представленной работы позднее лег в основу серии «Типы Москвы», созданной Константином Звездочётовым для 50-й Венецианской биеннале в рамках проекта Виктора Мизиано в 2003 году. В фирменную карикатурно-сказочную стилистику художника вторгаются элементы реальности: московские пейзажи с Кремлем и памятником Пушкину, а также болельщики Динамо и Спартака в характерных синих и красных цветах. Современная тема драки футбольных фанатов у Звездочётова обретает революционное звучание: в руках одного из героев развевается красный флаг подобно знамени революции, а само место действия — не окрестности стадиона, например, а центральная площадь — намекает на историческое значение происходящего события. В 2003 году этот сюжет будет стилизован под журнальную иллюстрацию начала XX века и развернется на целый диптих, чтобы во всем масштабе, в орнаментальной раме, предстать в Венеции.
Признание и известность пришли к Константину Звездочётову еще в 1970-х, когда, будучи студентом постановочного факультета школы-студии МХАТ, он стал соорганизатором и участником группы «Мухоморы». «Мухоморы» сразу ярко заявили о себе провокационными акциями в кругу художников московского концептуализма. В начале 1980-х они одни из первых начинают развивать новое направление — new wave, ставшее определяющим для искусства периода перестройки. Характерными особенностями творчества «мухоморов» были инфантилизм, откровенное дуракаваляние, карикатурность, панковский юмор. Они пренебрегали правилами и ценностями не только советского общества, но и того узкого круга неофициальных художников, к которому принадлежали. В конце 1980-х годов Звездочётов организует группу «Чемпионы мира», открывшую новые перспективы авангардного жеста на границе искусства и жизни.
В своем персональном творчестве Константин Звездочётов развивает стиль в русле иронической ностальгии по советскому пласту культуры. Он использует образы из массовой печатной продукции, распространенные стереотипы, популярные в СССР культурные коды. Во многом художественным ориентиром для него является советский карикатурно-пропагандистский журнал «Крокодил», издававшийся с 1920-х годов. Вместе с тем Звездочётов обращается к народным и декоративным формам искусства: примитиву, лубку и кустарному китчу, и в этом он наследует традициям русского авангарда начала XX века. Всем произведениям художника характерны комичность и эпатажность, ставшие частью его артистического амплуа. Но за внешней наивностью и веселой бравадой в искусстве Константина Звездочётова всегда присутствуют тонкие смыслы и изящные концептуальные конструкции. Работая с коллективной культурной памятью, он всегда чутко реагирует на современность. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
![](https://api.vladey.net/storage/content/pictures/2309/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%B8%D0%BD_%D0%97%D0%B2%D0%B5%D0%B7%D0%B4%D0%BE%D1%87%D1%91%D1%82%D0%BE%D0%B2._%D0%A2%D0%B8%D0%BF%D1%8B_%D0%9C%D0%BE%D1%81%D0%BA%D0%B2%D1%8B__%D1%82%D0%B8%D1%84%D0%BE%D0%B7%D0%B8_%D0%B8_%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%B0%D1%80%D0%B0%D1%86%D1%86%D0%B8__%D0%B4%D0%B8%D0%BF%D1%82%D0%B8%D1%85___2003_.jpg)
Типы Москвы: тифози и папарацци (диптих), 2003
Работа участвовала в выставке
«Возвращение художника»
в Павильоне России на Венецианской
биеннале в 2003 году
![](https://api.vladey.net/storage/content/pictures/2310/%D1%80.jpg)
папарацци (диптих)» в экспозиции
выставки «Возвращение художника».
Павильон России. Венецианская
биеннале, 2003. Источник: kommersant.ru