Сквозь серую нейтральность черно-белой фотографии, призванной узаконить, документировать фантасмагорические картины, вдруг проступает цвет. Вернее, три цвета — красный, синий, белый — триколор, и обильная позолота. «Русское» Олега Кулика (с очередным посвящением Льву Толстому) насквозь литературно, пронизано откровенным морализаторством и черным юмором.
Генеральная линия русского изобразительного искусства XIX века (литературность) была прервана в начале XX века авангардом, который помимо страсти к формотворчеству привнес в искусство страсть к социальному ангажементу. В этом смысле в России мало таких традиционных художников, как Олег Кулик. Проект «Русское» — с его объявленной любовью к рассказыванию историй в духе позднего Льва Толстого, эстетике художников-передвижников и одновременно формальным изыскам — предлагает рассмотреть потенции обеих прерванных русских традиций, привлекая современные изобразительные возможности.
Мила Бредихина, искусствовед
Опубликовано в буклете выставки «Русское. Посвящение Льву Толстому». М.: Риджина, 1999. Публикуется с сокращениями
В 1990-х с крушением СССР религия претерпевала свое новое возрождение. Тогда же в кругах так называемых «новых русских» появилась тенденция к соблюдению православных ритуалов и обрядов, один из которых — венчание. В представленной работе Олег Кулик в своей фирменной манере рефлексирует над этим аспектом новой реальности России последнего десятилетия ХХ века.
«Свадьба» Олег Кулика — венчание в богато украшенной золотом церкви. Невеста, будто сошла с обложек модных журналов того времени: стройная, светловолосая девушка со вздернутым носом одета в пышное свадебное платье с корсетом. Жених же обнажен, олицетворяя собой обнаженность духовную, прикрытую лишь невинной любовью — фрагментом фаты невесты, которая в рамках обряда венчания традиционно символизирует непорочность. Фон особенно важен в произведениях из серии «Русское»: он определяет положение героев и их устремления. В работе «Свадьба» все живые существа, а также святые, изображены в черно-белой гамме, лишь убранство храма — ризы, оклады, форма иконостаса — заливаются позолотой, как бы доминируя над всем живым. Так Олег Кулик создает пространство для противоборства «золота» и «духа». V
Публикации
Олег Кулик. Буклет выставки. Русское. Посвящение Льву Толстому. М.: Риджина, 1999. С. 3
Олег Кулик. Актуальное искусство. Автор-сост. Л. М. Бредихина. — М.: Авангард, 2015. С. 75
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
