Наталья Жерновская часто находит вдохновение для своих работ в старых фотографиях. Работая со снимками, она, как правило, преображает черно-белое изображение, раскрашивая и дополняя его в технике живописи. Так и в представленном случае, прототипом мог послужить кадр с советским летчиком — героем СССР Покрышевым Петром Афанасьевичем. Художница не случайно выбирает в качестве персонажа пилота, поскольку ее привлекают идеализированные натуры. Работая с античной эстетикой, она уподобляет людей мифическим богам — могущественным и идеальным. Представленный холст заметно выделяется среди прочих работ Жерновской: здесь нет акцента на видимом рельефе тела, на выразительных движениях и позах, в которых можно застать людей, занятых тяжелым физическим трудом, — внимание зрителя приковано к выражению лица героя. Ее авиатор загадочно смотрит вдаль. Мечтательный и романтичный образ становится символом счастливых надежд на будущее.

Художественный путь Натальи Жерновской начался в 1991 году, когда она познакомилась с Тимуром Новиковым и поступила в его Новую Академию Изящных Искусств, которая появилась в 1990-е, после бурных лет Перестройки. Влившись в тусовку неоакадемистов, Жерновская начала дружбу с Владиславом Мамышевым-Монро и Георгием Гурьяновым, которые оказали влияние на ее творчество. Однако своим «учителем» художница называет именно Тимура Новикова. В 1997 году в среде Новой Академии сложилось движение «Новые серьезные», куда вошли Георгий Гурьянов, Денис Егельский, Егор Остров, Константин Гончаров, сама Наталья Жерновская и другие. «Новые серьезные» противопоставляли себя «шуточному» постмодернизму, особенно популярному в те годы в современном искусстве, и обращались к изучению классической живописи и шедевров старых мастеров. Именно поэтому художницу так привлекает красивое в классическом понимании. Она любуется видимым — телом, выражением лица и посадкой одежды. Работы Натальи Жерновской входят в собрание Мультимедиа Арт Музея. V

---

---

 

Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.