Стоявший в 1980-х у истоков легендарных движений некрореализма и «Новых художников», в своем творчестве Олег Котельников работает как с черным юмором, так и с детской непосредственностью образов. Скелет в представленной работе — фирменный герой искусства Котельникова, его настоящий бренд. Он кажется изображенным в почти реальных масштабах благодаря необычному формату свитка, популярному еще во времена «новых»: участники группы часто использовали любые подходящие поверхности и материалы, в том числе обои или бумагу в рулонах. Оттенки розового придают образу не свойственной ему обычно трогательности и, возможно, даже беззащитности. Сам Котельников о представленной работе говорит так: «Босханалия в традициях “Записки на манжетах”». Отсылая к автобиографической повести Михаила Булгакова, главной темой которой стала проблема взаимоотношений между писателем и властью, художник дает откровенный комментарий к современности.
Последовательный авангардист и неформал Олег Котельников — яркая фигура петербургского андеграундного искусства. Друг и одноклассник Тимура Новикова, в 1982–1987 годах он входил в группу «Новые художники» и в полном соответствии с их творческим кредо занимался не только изобразительным искусством. Талант в музыке: Котельников играл в созданной на пару с Новиковым группе «Monsters», группе «Автоматические удовлетворители» под руководством Андрея «Свиньи» Панова, оркестре Сергея Курехина «Поп-механика». Талант в кино: он прямо по кинопленке рисовал мультфильмы, ставшие «снами Бананана» в фильме «Асса», вместе с Евгением Юфитом создал «Жировоск» и другие некрореалистические фильмы студии «Мжалалафильм». Талант в поэзии: автор афористичной лирики, он дал Северной столице название «Город Петра, Ильича и Чайковского». Именно Котельникову принадлежит изобретение популярного в среде «новых» боевого клича «Асса!», ставшего затем названием фильма Сергея Соловьева. Сегодня его работы представлены в коллекциях Русского музея и Centre Pompidou (Париж). V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
