Три картины, повествующие историю пленения, казни и оплакивания «героя». Первая — «Браслет на руках». Украшение или наручники на запястьях являются частью системы фиксации и отражают смысл двоичного кода открыто-закрыто или 0-1. Так или иначе это этап пленения, схватывания.
Вторая — «Трон». Трон или инструмент казни. В 1890 году впервые был использован электрический ток для сознательного умерщвления человека. Удивительно, как мне кажется, что казнь проводиться в положении сидя, в позе достаточно торжественной и полной достоинства. И, конечно, одевание металлического шлема на голову абсолютно синхронно со средневековыми обрядами посвящения человека в верховную власть, с коронацией. К тому же хотел напомнить, что с помощью электричества человека не только убивают, но и реанимируют, возвращают из царства смерти. В. И. Ленин подчеркивал важность электричества в судьбе человека: «Коммунизм — это Советская власть плюс электрификация всей страны».
В третьей части изображен портрет боксера после боя. У него поврежден глаз, он вытирает лицо от пота и слез, голова его покрыта полотенцем, и весь его образ напоминает известную женщину, которая оплакивает своего возлюбленного.
Александр Шишкин-Хокусай
Сценограф по образованию, Александр Шишкин сотрудничает с режиссерами Андреем Могучим и Юрием Бутусовым и оформляет спектакли на главных театральных площадках Москвы и Санкт-Петербурга. В 2008, 2011, 2012 и 2014 годах он был лауреатом премии «Золотая маска» в номинации «Работа художника». В 2010 году Шишкин вошел в состав петербургской художественной группировки «Паразит» и присоединил к собственной фамилии широко известного в России живописца имя такого же знаменитого художника из Японии — Хокусая. С тех пор в современном искусстве он выступает как Шишкин-Хокусай.
Шишкин-Хокусай прославился плоскими фигурами из фанеры, которые возникли в результате многолетней работы над театральными декорациями. Впоследствии они побывали на Венецианской биеннале и на Триеннале российского современного искусства. На пороге своего 50-летия в 2019 году Шишкин-Хокусай становится участником павильона России на 58-й Венецианской биеннале, где представляет инсталляцию «Фламандская школа». Однако свои фанерные композиции, успевшие стать знаковыми, художник разбавляет экспериментами в других медиумах, отходя от игровой формы к более медитативной, работая также с живописью и видео-артом. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
