Отучившись на отделении текстиля Академии им. Штиглица (бывш. ЛВХПУ им. Мухиной), в 80-х Андрей Медведев мгновенно попадает в самый центр жизни ленинградского андеграунда и становится участником объединения «Новые художники». Его работы тех лет отличаются яркостью и экспрессивностью, отвечающей эстетике «новых»: он создает мультфильмы, фильмы для «параллельного кино», а также декорации к выступлениям группы Сергея Курехина «Поп-механика». Живопись в то время делается им из дешевых подручных материалов и становится для художника опытом работы в монументальном жанре. Полученные навыки в создании броских и запоминающихся образов Андрей Медведев применяет в начале 90-х, создавая знаковые плакаты к первым рейвам — «Гагарин-пати» и «Мобиле».
Представленная работа появилась в этой атмосфере «бурления» новых художественных идей, в знаменитой мастерской-мансарде Андрея Медведева. Кабан, выполненный в технике аппликации на ткани, ранее был изображен маслом на холсте. Словно отсылая к опыту создания декораций и плакатов к новаторским и провокационным выступлениям, Медведев отходит от традиционных медиумов в сторону экспериментов с новыми материалами. Вырезанный из лоскута ткани кабан является знаком того года, в который родился художник. Кроме того, у образа богатая культурная история: с древнейших времен он мог быть как грозным, так и божественным символом, ассоциирующийся с процветанием и плодородием.
Позднее, в конце 90-х, Андрей Медведев присоединится к Новой Академии Изящных Искусств Тимура Новикова и станет профессором рисунка. Вместе с остальными участниками он начнет разрабатывать идею о возвращении к изобразительности и визуальному искусству. Тогда же Андрей Медведев, творя вместе с художниками-неоакадемистами, основывает движение «новой серьезности», значительно повлиявшее на все дальнейшее ленинградское искусство. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
