Картины Волигамси напоминают увеличенные пожелтевшие вырезки из старых газет. Монохромная строгость его работ часто основана на архивных фотографиях — он реконструирует типовые образы из советской периодики, соединяя их со своими воспоминаниями из детства. Художник выбирает самые стабильные и размеренные сюжеты, но тем неожиданней искажения, которые в них происходят. Они не всегда глобальны, иногда это деликатные вкрапления, иногда сам колорит и стилистика придают сюжетам оттенок таинственности, сакральности. Волигамси совмещает визуальные регистры, чтобы проявить обманчивую природу ностальгии и памяти и создать узнаваемые образы с легким ощущением нереальности.
В представленной работе «Иоан» 2004 года характерные искажения Волигамси имеют очень редкую, необычную для его творчества направленность, хотя сама работа относится к периоду, когда живописная манера художника складывается окончательно и приобретает узнаваемые черты. В начале 2000-х годов Волигамси вырабатывает особую ретро-фото-реалистическую технику, которую затем дополняет сюрреалистичными образами.
«Портрет Сиджизмондо
Пандольфо Малатеста»,
1450, масло, темпера, дерево,
44 × 34 см. Лувр, Париж, Франция
Традиционный для художника мужской персонаж здесь не является ни солдатом, ни «белым воротничком». Это некий молодой человек, возможно, представитель аристократии или интеллигенции. Положение профиля в пространстве холста отсылает скорее не к фотографии, а к парадному европейскому портрету. Утрирование подбородка, с одной стороны, работает на ощущение нереальности и отстраненности образа, а с другой, отсылает то ли к древнегреческому профилю с характерным тяжелым низом, то ли к «габсбургской челюсти», родовому признаку знаменитой европейской королевской династии. Аристократическое тем самым становится такой же мишенью для Волигамси, как все, связанное с властью и войной, — объектом загадочной, искаженной памяти, обнажением внешнего, поверхностного благополучия и внутреннего переживания. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
