В 1990-х годах Константин Батынков еще только подходил к формированию своего узнаваемого стиля. Тогда он экспериментировал с декоративными формами и увлекался коллажем, в работах этого периода можно уже увидеть привычные ныне мотивы. Кумиром Константина Батынкова в искусстве еще в школьные годы стал советский художник, представитель русского авангарда 1920–1930-х годов Александр Лабас: у него он научился композиции, легкости мазка и штриха. Батынков развивает и обогащает эту стилистику, создавая сюжеты, которые вроде бы просты, но нередко скрывают слегка замаскированный сюр: то вертолет притаился в комнате под потолком, то подводная лодка парит над городом, то улыбается огромная гора-привидение, то морские мины летают по небу подобно воздушным шарам и кажутся такими добрыми.
Любимым жанром Константина Батынкова, конечно, можно считать пейзаж, на фоне которого обычно и разворачивается все вышеописанное. Однако пейзажные серии нередко разбавляются обращением к жанру портрета. Представленная работа 1996 года отсылает к голландской живописной школе XVII века — портрет юноши в характерной шляпе, повернутого к зрителю вполоборота. Филигранную проработку каждой анатомической детали Константин Батынков заменяет экспрессивными штрихами. Произведения художника всегда предстают в движении, и даже такие статичные по сути жанры, как портрет, у Батынкова словно пульсируют, дышат. От изобилия мелких штрихов и деталей создается впечатление стремительно летящей фантазии художника. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
