На московской арт-сцене 1990-х творческий дуэт Владимира Дубосарского с Александром Виноградовым стал во главе обновления российской живописи, реанимировав сюжетную картину и возвратив ей должное место в отечественном искусстве. Именно с колоссальными живописными «блокбастерами», объединяющими пластические клише соцреализма, критически переосмысленный поп-арт в духе Джеймса Розенквиста и пост-медиа живопись Эрика Фишля, ассоциируется сегодня в сознании широкого зрителя с именем Владимира Дубосарского. После распада 20-летнего дуэта в 2014 году каждый художник пошел своей дорогой. Однако своеобразная соцреалистически-«глянцевая», с обобщением форм, манера, наработанная за 20 лет, безусловно, проникает в живопись обоих, сохраняя и крупный формат картин. 

Если Виноградов в персональном творчестве отходит от изображения людей и сюжетов, фокусируясь на формальных поисках, предпочитая сдержанные, светлые цвета, то Дубосарский, напротив, погружается в поток лиц и вбирает весь колорит и многообразие композиций, которые предлагают, взятые из жизни сюжеты. В представленной работе из серии «Дорогой Леонид Ильич» он обращается к образу советского лидера Леонида Брежнева, который наделяет особым лоском. Соцреалистическая советская парадность здесь сменяется оттенком глянцевого блеска и даже гламура: яркие яхты, спортивный костюм зарубежной марки и солнечные очки — это словно реклама, которая активно тиражирует образ «успешного» человека. Разрозненные кадры складываются у Дубосарского в подобие фильма, образуя новый «памятник нашему времени». V