Представленные на аукционе скульптуры являются образцом раннего творчества Вадима Сидура и относятся к тому периоду, когда мастер, не так давно окончивший Высшее художественно-промышленное училище, формировал собственный изобразительный язык. Вместе с Владимиром Лемпортом и Николаем Силисом он состоял на тот момент в творческом объединении «ЛеСС», и уже тогда работы художников казались советским критикам далекими от норм соцреализма. Сидур отмечал: «Мой скульптурный язык того времени я бы назвал импрессионистически-экспрессивным». Однако в статуэтках «Обнаженная» и «Обнаженная с телефоном» еще прослеживается классическое начало.
1918– 1928, бронза, 175,5 × 61 × 40 см.
Галерея Тэйт, Лондон, Великобритания
Изящно облокачиваясь на высокий столик, покрытый тканью, в позе, характерной для классической скульптуры, стоит фигура обнаженной женщины, которая словно в задумчивости держит руку на трубке телефонного аппарата — приметы современного художнику мира. Жанровый сюжет и манера исполнения делают ее схожей с мелкой пластикой Аристида Майоля, посвятившего в начале ХХ века целую серию своих произведений теме обнаженной женщины за туалетом. Здесь нет той четкости и проработки деталей, что была свойственна академической скульптуре, скорее, возникает ощущение общей легкой «смазанности» форм типичной для скульптуры импрессионизма, для передачи первого мимолетного впечатления. Сидур говорил, что в подобных ранних работах он уходил от «мертвенной, театральной помпезности» официальной советской пластики к поискам «острых жизненных ситуаций, которые игнорировались искусством того времени в нашей стране. Это был период, когда мне хотелось мгновенно зафиксировать все мимолетности быстротекущей и как бы впервые открытой мной радостной жизни». С этих пор и на протяжении всего творчества для мастера будет играть важную роль мотив подчеркнуто чувственной обнаженной женской натуры.
Намного большей условностью в трактовке форм отличается фигура «Обнаженной» 1958 года. Ее гладкое тело словно вырастает из «рыхлого», фактурно вылепленного основания, чтобы в верхней своей части превратиться практически в абстракцию. В единый неразделимый блок сливаются поднятые вверх руки модели, обрамляющие ее голову с короткими волосами и абсолютно непроработанным лицом, повернутым в сторону. Здесь также чувствуется классическое наследие — в правильной постановке фигуры, изяществе силуэта, плавности его линий. Однако особая лаконичность в решении рук и головы свидетельствует о переходе мастера к тем оригинальным приемам, что будут характерны для его индивидуального стиля. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
