Одна из важнейших революций в искусстве ХХ века — пересмотр отношения к бытовым предметам, осмысление их в качестве материала для нового произведения, самостоятельного арт-объекта и даже метафизического понятия, открывающего неожиданный новый взгляд на мир. Начавшись с реди-мейдов Дюшана и коллажей авангардистов и Курта Швиттерса, к середине века это направление раскрывается в жанрах инсталляции, ассамбляжа и аккумуляции.
Советские художники-нонконформисты, даже находясь в изоляции от мировых художественных процессов, в 1970-х создали собственную художественную философию, осмысляющую социальную реальность, вопросы взаимодействия человеческого сознания и окружающего мира, — московский концептуализм. Важнейшим его представителем был Игорь Макаревич, в 1979 году ставший участником группы концептуалистов «Коллективные действия». С начала этого десятилетия он создает серию работ, представляющих живописный вариант жанра аккумуляции, — «Металлические предметы».
Представленная работа 1979 года — переработка одного из ранних полотен, входившего в указанную серию, является ярким примером такого живописного осмысления аккумуляции. Современный зритель видит будто бы сквозь призму советской действительности хаотический на первый взгляд набор разобранных старых, еще дореволюционных замков, словно выложенных на прилавке барахольщика — особая примета времени, насильно отказавшегося от исторической памяти, и времени пробудившегося интереса к дореволюционной старине как к одному из сокрытого. Однако приглушенный однородный зеленый фон и будто бы «засвеченный» левый верхний угол создает впечатление, что изображена продуманная музейная экспозиция под стеклянной крышкой, на которую падает свет; старательно прорисованное клеймо на выдвижном языке («В Туле фабрики Ивана Баташева») словно доказывает, что это реальный экспонат ХIX века. Сами замки разобраны так, что зритель может видеть их внутренности, оценить застывшее движение их механики: если мысленно представить, что в замок нижнего ряда вставлен и провернут ключ, то мы сможем проследить движение механизмов, приводящих в движение всю композицию по спирали. Таким образом, из внешне хаотического соединения предметов рождается абстрактная идея движения, усиленная противопоставленной ей идеей неподвижности (ведь замок предполагает препятствие движению). Вместе с тем, такое упражнение в абстрактном восприятии открывает и звуковое измерение композиции: при повороте ключа в нижнем замке должен зазвенеть звонок. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
