«Основной принцип концептуализма — это выяснение того, что такое искусство, средствами искусства» — говорит один из главных представителей московского романтического концептуализма Юрий Альберт. Высказывание это многое проясняет в его творчестве: неизменно ироничное, оно строится на цитировании и апроприации, которые нужны для обозначения волнующей автора проблемы в яркой провокативной форме. В представленной работе такая концептуальная задача состоит в поиске ответа на вопрос, кто такой художник и как определяется его место в истории искусства.
На холсте 1994 года Юрий Альберт воспроизводит работу одного из крупнейших мастеров японского искусства укиё-э Китагавы Утамаро. Главный герой полотна Утамаро перерисовывает птицу Феникс из излюбленного источника художника — книги, в которой рассказывалось о ежегодных мероприятиях, происходящих в одном японском городке. Автор наделяет героя чертами узнаваемого советского персонажа — характерным носом Карандаша. «В журнале «Веселые картинки» был персонаж Карандаш, — рассказывает Альберт, — он был замечательным художником: все, что он рисовал своим носом, становилось живым. Он был прекрасным реалистом». Так японское классическое искусство соединяется с московским концептуализмом, в которое художник привносит наивное и ребяческое, играя со зрительскими ожиданиями. Интерпретируя в своей фирменной манере знаковую работу, Юрий Альберт поднимает вопросы об оригинальности авторской задумки и возможности ее трансформации и переноса в иной культурный контекст. V
Британский музей, Лондон, Великобритания
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
