Картина «Скаковая» написана всего четыре года спустя выпуска Владимира Брайнина из художественно-графического факультета Московского полиграфического института. Именно в этот период конца 1970-х — начала 1980-х к автору приходит известность, складывается его живописная манера и раз и навсегда определяются жанр и тема его работ — московские пейзажи, но не современной Москвы, не «открыточной» Москвы, а подобной той, которая возникает в воображении читателей, когда они открывают книгу Владимира Гиляровского «Москва и Москвичи»: ты никогда не видел столицу начала XX века вживую, но почему-то однозначно уверен в том, как она выглядела.
Именно таким город предстает на картинах Брайнина. Манера его живописи реалистична. Сочный колорит и легкий мазок создают живое впечатление от его работ, что вызывает чувство узнавания района и достопримечательностей, запечатленных на пейзаже. Однако при более близком рассмотрении бросаются в глаза несоответствия пейзажа реального или исторического с полотнами Брайнина. То же самое происходит при вглядывании в картину «Скаковая». Название отсылает зрителя к территории московского ипподрома, где сейчас находится станция метро «Беговая». Именно там располагались в начале XX века конюшни Леона Манташева — нефтепромышленника и конезаводчика, эмигрировавшего после Революции 1917 года. На первый взгляд, и современное, и историческое изображения здания не похожи на особняк с пейзажа Брайнина: особенно отвлекает внимание отсутствие башенки со шпилем на холсте. Однако барочные колонны, вензелевый герб над входом, мансардная крыша с арочными оконными проемами и пристройки выдают в здании с произведения художника реальный объект культурного наследия.
«Я пишу людей, город, какие-то явления, я хочу, чтобы это все не умирало. Может быть, поэтому я акцентирую внимание на моментах разрушения, действия времени — парадокс в том, что у меня в картинах все продолжает жить», — говорит художник. Возможно, именно поэтому город на его полотнах предстает сюрреальным при всей реалистичности изображения. Это, скорее, не реальный пейзаж, а собирательный образ, живущий в коллективной памяти людей, — воспоминание о старой Москве или же сон о путешествии во времени. V
Аршак Измиров, братья Веснины.
Скаковая улица, Москва, 1917
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
