В 2000 году Сергей Братков переезжает в Москву, и с этого времени столица становится постоянным источником тем его фотопроектов («Моя Москва», «Шапито Moscow»). В них художник отражает изменение города, трансформацию общественных настроений, массовые празднества, коллективное бессознательное. Как пишет теоретик искусства и куратор Виктор Мизиано, «Москва — это тема и материал, к которому Братков постоянно обращается. Для России, особенно в последнем столетии, Москва является "метафорическим городом", как выражаются ученые-социологи. Москва — это центр притяжения огромной страны, источник ее перемен». Вглядываясь в повседневность, Братков запечатлевает в ней страшное и комичное, актуальное и абсурдное. За правдивые образы российской действительности его часто называют социальным критиком, но Братков, скорее, иронизирует над несовершенством и нелепостью современного мира. 

Излюбленные столичные пейзажи соединились с размышлениями о прошедшем годе в представленной работе «В рот воды». Снимок уникален тем, что характерная для творчества Сергея Браткова текстовая композиция здесь находится на стекле, благодаря чему на самой фотографии возникает тень, а шрифт становится словно двухмерным. Надпись контрастирует со стеной из старого кирпича и в то же время будто является частью ледяного водопада на ней. Молчание, о котором говорится в знакомом фразеологизме, приравнивается фотографом к чему-то застывшему, остановившемуся, отчего работа приобретает злободневное звучание. Сам снимок был сделан еще в 2012-м, однако фраза появилась осенью 2020-го. «Казалось, что страна снова, на сто лет, погрузилась в ледяное молчание», — рассказывает Сергей Братков, — «Так ли это, станет ясным в ближайшее время». 

Сергей Братков. НАС ТУТ НЕТ. OVCHARENKO, 2021, C. 35