Когда я был в Сан-Франциско, мне открылся «особый взгляд» на весь наш так называемый русский мир. Чему ещё способствовало общение с хакерами с силиконовой долины. Мой старый приятель, инженер Саша Мордвинцев, показал несколько своих разработок, которые делал, думая о художниках, как он говорил. Глубокий сон –– программное обеспечение компьютерного зрения на реальность, через которые я «пропустил» двадцать образов, исчерпывающих всю мою жизнь. Эта программная оптика — только начало «творческих очков», она использует «сверточную нейронную сеть для поиска и улучшения закономерностей в изображениях с помощью алгоритмической парейдолии, создавая таким образом сновидческий галлюциногенный вид».
Олег Кулик
Олег Кулик — одна из ключевых фигур современного российского искусства. Его карьера началась в 1991–1993 годах в галерее OVCHARENKO, где он был экспозиционером, куратором и художественным руководителем. В 1994 году Кулик впервые предстает в образе собаки — сначала в Москве, а потом в Кунстхалле в Цюрихе. В фокусе его интересов было исследование физических и эмоциональных отношений человеческого и животного, нормального и девиантного, китча и искусства. Животная тема в его творчестве длилась до начала 2000-х, пока не сменилась интересом к фотоколлажу, скульптурной инсталляции и духовным практикам.
Серия живописи, созданная им в 2018–2020 годы, открывает новый этап в творчестве Олега Кулика, который знаменует собой возвращение к медиуму и подведение итогов не только очередной пройденной вехи его карьеры, но еще и прожитому миром десятилетию. Полотна стали выражением новых страхов современности — политических и экзистенциальных. Место религии теперь занимает психическое пространство человека. А желание видеть и чувствовать, обостряющееся под гнетом мириады контролирующих тебя глаз, разбивается о «взгляд, который ничего не видит, — слепоту с широко открытыми глазами».
Представленная на торгах работа «Пастух» является своеобразным мостиком между Куликом «прошлого», работающего с персонификацией животного, и Куликом «настоящего», анализирующего мир тотального контроля и всеобщего наблюдения через призму нейросетей. Картина выполнена по мотивам фотографии 1998 года из многолетней программы «Зоофрения», в рамках которой, помимо фотопроекта, были проведены перформансы, создана Партия животных, написаны «Десять заповедей зоофрении», раздвигающие границы морали и искусства. Каждый «зоофренический» образ Кулика воплощает идею единения человека с природным, животным, а в новом живописном прочтении — и с цифровым.
Олег Кулик — участник 49-й Венецианской биеннале (2001). Его работы хранятся в собраниях Третьяковской галереи, Центра Помпиду, Tate Modern. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
