На становление Сергея Браткова оказал влияние родной город Харьков, в котором еще в 1960–1970-х годах сформировалась знаменитая харьковская школа фотографии. Ее отличительной чертой была социальная направленность, обращение к «неприглядным» сюжетам окружающей общественной жизни, то есть ко всему тому, что в СССР снимать было запрещено. Но после перестройки, в 1980-х годах документальный язык фотографии и социально-ангажированная тематика были быстро исчерпаны и потеряли свою актуальность. В этот период вектор творчества Браткова смещается с содержания на форму произведения: он расширяет границы жанров искусства, придумывает новаторские методы работы с фотографией, экспериментируя с ее носителями.
Важной частью творческой биографии Сергея Браткова является участие в харьковской «Группе быстрого реагирования», существовавшей с 1993 по 1996 год. В постсоветский период их провокационные акции, объекты, фотосерии были посвящены исследованию, поиску национальной идентичности — проблематике перехода от советского к украинскому. В это же время Сергей Братков создает перформанс, в процессе которого его «расстреливают» помидорами на стадионе. Так в творчестве фотографа появляется образ-лейтмотив, который виден и в представленной работе «Красный конь» 1998 года.
Название работы отсылает к знаменитому полотну Петрова-Водкина «Купание красного коня». Знаковая работа иронично переосмысляется фотографом: фигура коня из бронзы придает образу монументальность и торжественность, однако яркие красные шары отсылают к стилистике поп-арта и делают статуэтку китчевой. В причудливом сочетании таких различных стилей виден характерный авторский юмор Сергея Браткова — смелый и даже хулиганский, он делает произведение колким, злободневным. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
