Принадлежность художника к общему для арефьевцев направлению выразилась в необходимости получить эмоциональный импульс от реального объекта с последующей свободной переработкой и обобщением, а также в «термостойкости», ударности художественных средств. В какой-то мере Арефьев повлиял и на темы: разнообразная уличная жизнь заполняет, если не холсты, то графику; как у Арефьева, у Васми есть античные и исторические композиции. Гораздо больше перекличек, но уже пластических, с Шаломом Шварцем, вызванных постоянным общением и дружеским соревнованием. Есть у них общая нота — мечтательный, опасливо-дистанцированный интерес к объекту. Есть близость конструктивистских ходов, завуалированная контрастом крайне раскованной, буйной живописи Шварца и сдержанной цветописи Васми. Отличает Васми предельная экономность — все укладывается во взаиморасположение нескольких локальных цветовых зон и в скупой, рубленый рисунок цветом. Отличает необычайная способность к обобщению, упорядочению натуры, умение привести мотив к знаку, точность композиции, особенная колористическая изысканность. Характерна гладкая, эмалево-прочная материальность краски, устойчивость конструкций, отчетливость границ. Цвет — локальный, немодулированный — заключен в жесткие пределы, картина светится. Его геометризм не развеществляет, его конструктивизм лишен сухости и схематизма, ибо явился выражением доминирующих в его личности качеств: постоянной работы над уяснением мира, стремления к упорядоченности, бесконечной взыскательности. Парадоксальна и присущая художнику монументальность — монументальность очень маленьких полотен, как бы утверждающая способность малого быть великим. Она выражает собой способность этого малого противостоять Великой державе, вновь и вновь возлагая на себя бремя самостоятельного познания.
Сущность таланта Васми наиболее выражает себя в ленинградском пейзаже, его манера конгениальна объекту — прямым линиям, стройной архитектурной красоте города. Художник сосредоточен на его неподвижно-вечной основе, строе целого, архитектуре и планировке — площадях, набережных, памятниках, соборах, упорядоченном пространстве парков, загородных дворцовых усадьб. Пространство на холстах несколько «вздыблено», «вздернуто». Воздушная перспектива отсутствует, цвет вдали не ослабевает. При маленьких размерах картин изображение непропорционально крупно, масштабы смещены. Создается впечатление сжатости, стесненности и вместе с тем огромности пространства, его надмирности, несоотнесенности с бытовым опытом. Светящийся город предстает как очищенная пластическая идея, как явь, превращенная в мечту.
Любовь Гуревич. Художники ленинградского андеграунда: Биографический словарь. СПб.: Искусство-СПБ, 2007. Публикуется с сокращениями
Описание сохранности: Лот №33 в отличном состоянии. В верхней части работы присутствуют неглубокие трещинки, менее 1 мм в ширину, которые не являются кракелюрами, а обусловлены свойством дерева (доска оргалита). Работа оформлена в авторскую раму, далее оформлена в современную деревянную раму.
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
