Картины и акварели Вадима Овчинникова — это цветовые аккорды, основной тон которых передает совершенно определенное настроение, снюансированное оттенками и дополнительными цветами. В цветовой композиции Овчинников и видит собственно свою художественную задачу. Наряду с этим, важным представляется ему и абстрагирование конкретных объектов — домов, ландшафта, интерьеров.
В рисунках оба приема комбинируются: органическое (например, растение) повторяется чистой структурой (кристаллы), конкретное отражается в абстрактном. Эта живопись свидетельствует о глубокой интуиционной прочувствованности гармонии композиции. Неудивительно, что сам Вадим Овчинников интенсивно изучает природу шаманства и немало черпает отсюда для своего творчества.
Надолго осталось источником его вдохновения и длительное пребывание в Сан-Франциско, открывшее ему незнакомые ранее ландшафты и свет. Помимо живописи Вадим Овчинников занимается философией и теорией искусства, пишет стихи, прозу, им создан также ряд художественных альбомов.
Текст Ханнелоре Фобо из каталога Die Kußhand. The blown kiss. Воздушный поцелуй. Берлин: OTIS, 1994. С. 32
Искусство «павлодарского» петербуржца Вадима Овчинникова сильно выделяется на фоне творчества «Новых художников». Своей размеренной и таинственной живописью, проникнутой метафизикой, Овчинников уравновешивал «дикость» и экспрессивность искусства «новых». Из казахстанских степей, где родился и вырос художник, в Ленинград Овчинников привез картину мира, ориентированную на Восток, и культуру степных народов, неотделимую от шаманизма и символизма. Наиболее ярким олицетворением мировоззрения художника и воплощением его авторской манеры стали пейзажи 1980-х годов. Фигуративность в них граничит с беспредметностью, геометрические символы напоминают древнюю письменность, а образы животных — наскальные рисунки. Классическим примером такого пейзажа является представленная на торгах работа 1988 года «Добыча золота открытым способом на реке Индигирке». Благодаря названию, отсылающему к золотодобывающему промыслу Якутии, мистицизм образного ряда обретает идейное содержание: меандровидный узор в центре композиции приобретает очертания труб, а магмообразное пятно, заполняющее собой почти все пространство холста, — русла реки. Так, в полуфантастических и полуабстрактных пейзажах Вадим Овчинников создает свой мир, в котором магическое сосуществует с индустриальным. V
