Глеб Богомолов производил опыты в абстрактно-экспрессивной технике, поливая фанеру нитрокраской. Признавался, что ему очень нравились работы Олега Целкова. Это можно почувствовать в его «Головах» конца 1970-х гг., в серии «Римские типы». В их величаво-тупом предстоянии усматривали пародию на доски почета. В огромных головах выражена мощь, душевная грубость, лощеное хамство, жесткая и победоносная воля. Эти же качества подспудно присутствуют и в броских абстрактных картинах Богомолова. Художник подчеркивает, что долго искал направление, в котором следует работать. В конце концов он пошел вслед за москвичами, в частности Владимиром Немухиным, усиливая роль поверхности: ее форсированную твердость, тщательность возделки. В результате картина видится частью стены или закрытой дверью.
Художник достигает впечатления особой плотности наложением, наслаиванием, наползанием плоскостей, тонкими линиями, словно процарапанными по твердой поверхности, игрой разнообразных жестких фактур — трубчатых, сетчатых и т.д. Использует различные наклейки, а иногда превращает в картину реальную твердую вещь, например, филенку от двери. Художник и изображает изношенность, и использует отжившие вещи как метафору, как след уходящего времени. Искусствовед Эраст Кузнецов пишет: «Глеб Богомолов хочет зафиксировать не мгновение, а сам поток времени, продемонстрировать одновременно разные мгновения». Использует мусор: рваную, пожелтевшую, с обгорелыми краями бумагу, продырявленную ткань, но в итоге придает изображению помпезный и лощеный вид. Эффект достигается соединением утонченной, неброской красоты истлевшего, изношенного, потертого, выветрившегося с обильным применением золотой фольги, чистого белого, алого, синего цветов. Да и сам «мусор» тщательно отобран, элитарен. Респектабельность и многозначительность изображению придают намеки на икону — на ее кованность, подбор красок, сочетание чистых цветов и золота.
Любовь Гуревич. Художники ленинградского андеграунда: Биографический словарь. СПб, Искусство-СПБ, 2007
Описание сохранности: Лот №68 в удовлетворительном состоянии. Присутствует частичное запыление холста и утраты красочного слоя. Холст и подрамник – авторские; многослойная живопись. В качестве холста художник, предположительно, использовал мешковину. На обороте холста имеется заплата.
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.