Однажды в Эрмитаже я увидел под стеклянным полом фойе спящего кота. Была в его виде такая безмятежность, такое безразличие ко всей важности институции, что это зрелище дало мне еще один повод поразмышлять о смысле искусства и его восприятии зрителем.

Владимир Колесников

 

Когда описывают творчество Владимира Колесникова, нередко употребляют слово «неоакадемизм». В 1990-х он начинал с имитации рисунков старых мастеров при помощи масляной живописи, что постепенно привело к формированию своей авторской технологии. Вот уже 20 лет он смешивает масляную пастель, очень сложный материал, с акрилом, воском и масляной краской. В свою очередь такая технология отразилась на стилистике, например, она позволяет имитировать литографию и другие исторические техники, сбивая зрителя с толку. Одна из любимых эпох художника — Высокое Возрождение. Из его наследия и происходит идеальная композиция, анатомически точный рисунок, тщательно прописанные фигуры и глубокая проработка деталей в работах художника.

Владимир Колесников поднимает темы политики и массовой культуры, вплетая их в широкий контекст истории искусства. Он соединяет узнаваемые работы из мирового искусства и девушек пин-ап — воплощение массовой культуры с ее культом желания и привлекательности. Содержание работ Колесникова, несмотря на высочайшую технику исполнения, нарочито простое и, по сути, напоминает комиксы.

Шедевры прошлого работают для художника как библиотека, в которой можно искать параллели и связи с образами, событиями и явлениями современности. Прямое и скрытое жонглирование цитатами как из массовой культуры, так и из «высокой» встречаются во множестве работ Колесникова. Такой постмодернистский подход окрашен изрядной долей иронии и актуален в сегодняшней форме оценки и восприятия потоков информации. V