Валерий Айзенберг был по-настоящему экстраординарной личностью. Родился в 1947 году в маленьком украинском городе Бахмач Черниговской области. Учился в Харьковском политехническом институте, готовился защищать диссертацию, но предпочел самостоятельное изучение философии. В 1984 году переехал в Москву, где вошел в круг независимого творческого объединения «Эрмитаж», которое стало одним из ключевых явлений в российском искусстве эпохи Перестройки. Но полноценным участником какого-либо коллектива художник так и не стал, не вписываясь ни в какие рамки. В 1999 году появилась группа «Escape», основанная уже самим Айзенбергом, как художественный проект — конструирование среды коллективности в искусстве. В 2003 году участники группы получили премию «Черный квадрат» за достижения в области современного актуального искусства. Работы художника находятся в собраниях Третьяковской галереи, Русского музея, Государственного центра современного искусства. 

Искусство Валерия Айзенберга не поддается никаким определениям, охарактеризовать его стилистически невозможно, не удастся и отнести к какому-либо направлению. Художник работал одновременно с живописью, графикой, фотографией, видео-артом, инсталляцией, перфомансом — все это органично сосуществовало внутри художественного мира одного человека. «Главным было создать некий механизм, некую самодостаточную конструкцию. То ли это двухмерное изображение, то ли объект, то ли акция» — объяснял природу своего творчества Айзенберг в интервью с самим собой, опубликованном в каталоге выставки «Невозможное сообщество». Его искусство — это череда событий, которые в причудливом преломлении отражаются самым невероятным способом во всех возможных жанрах. 

Представленная работа 1990 года — одна из первых, где появляются существа «коконы». Годом ранее художник впервые попадает заграницу — в Германию. Советские люди жили в физически и информационно замкнутом мире, поэтому даже для человека эпохи Перестройки и гласности это становится совершенно особым опытом встречи с новым, другим. У Айзенберга все вызывает любопытство, он с головой окунается в эстетику западного мира, впитывает энергию времени, знакомится с буйством красок неоэкспрессионизма — все это отражается в стилистике живописи и графики того периода. Художник активно, с интересом общается, но людям из разных миров сложно понять друг друга, их коммуникация строится больше на интонациях, чем на словах. В это время работы Айзенберга становятся яркими, а заселяют их фантастические «коконы». Кокон — это советское, изолирующее человека от внешнего мира. Кокон — это советское, наделяющее человека легкой «монструозностью» в глазах внешнего мира. Кокон — на самом деле совсем не страшный, а сказочный, непонятный, удивительный. Кокон — это вневременной чувственный образ другого, в котором и переосмысление себя, и радость познания нового.V