Егор Остров всегда был связан с миром классического искусства — уже в детстве его окружали работы отца, книжного иллюстратора-шестидесятника, а рисунку он обучался у бабушки, академической художницы. Помимо искусства, Остров интересовался современной наукой, даже поступил в Ленинградский электротехнический институт, и только позже — в Академию художеств. В начале 90-х Остров знакомится с Тимуром Новиковым и присоединяется к его Новой Академии Изящных Искусств, что, во многом, определяет направление, в котором развивается его творчество. Одной из главных задач художников Новой Академии был поиск новых средств выразительности, которые были бы адекватны веку новых технологий и при этом отвечали традиционным канонам красоты. В среде неоакадемистов Остров начинает экспериментировать с компьютерными технологиями, ищет пути гармоничного сочетания классической эстетики с диджитал-инструментами. 

В 1992 году появляются первые работы художника, выполненные в авторской технике растровой живописи, метод которой заимствован из принципа работы линейного растра. Создавая, в сущности, оптические иллюзии, Остров с помощью компьютерных технологий помещает произведения классической живописи в пространство постмодернистского искусства, для которого характерна деконструкция формы как основной пластический прием. В произведениях художника форма как таковая вообще отсутствует, существуют только сужающиеся и расширяющиеся линии, создающие «эффект» фигуративности. За счет такого «технического» приема, художнику удается создать уникальную эстетику, позволяющую объединить историю и будущее в настоящем. Тимур Новиков, рассказывая о творчестве Острова, говорил: «Любовь к технологиям еще в эпоху Возрождения сближала художника со строителем. Всевозможные отвесы, угломеры, проекционные аппараты применялись различными художниками. Творчество Леонардо да Винчи, Альбрехта Дюрера часто было в значительной степени техницизированно. Егор продолжает именно эти традиции».V