Верхняя часть работы выполнена в технике, близкой к иконописной, и напоминает религиозный сюжет. Интересно, что образ этого спокойствия взят не с иконы, а с концерта американской панк группы «Minor Threat» 80-х годов. Их концерты и площадки были местами сборищ людей, яростно кричащих о свободе человека. Сегодня это важная часть музыкальной и мировой истории. В сочетании с документальным снимком митинга в современной России — заглавным, неотъемлемым элементом последних лет, происходит интересное взаимодействие. Мне хотелось передать зрителю не роль соучастника или наблюдателя, а состояние подвешенности и отрешенности, замирания всех процессов — в некое ожидание.

Работа осталась бы медитативной, но это состояние рушит центральный элемент —  кролики, заливающиеся диким хохотом. Они отбрасывают нас к советской мультипликации, ко времени, которое сегодня кажется исторической сказкой, сюрреальностью и вымыслом. Только я почти мистически ощущаю, что сегодня оно приближается к нашей реальности куда больше, чем многим хотелось бы.
В центре произведения происходит своеобразный взрыв от чересчур плотного давления разных реальностей. И взрыв происходит в пространстве смеха. Что это — неконтролируемая истерия, осознанная насмешка над происходящим, полная отрешенность и провозглашение себя в пространстве «над» или просто нежелание смотреть на ситуацию серьезно, а только с изрядной долей иронии? А может, это божественный взгляд на «муравьиное копошение» — вопрос остается. В любом случае, я вижу сегодняшнее время как о столкновение огромных пластов противоположностей — состояния войны и вселенского спокойствия, громоздкого прошлого и эфемерного будущего. И смеха, рождающего в эпицентре. Энергии разметающей это все по сторонам.  

Егор Федоричев