В детстве я считал советские газеты самыми главными носителями правды. Сегодня ясно, что, как и текст, фотохроника в СССР была подцензурной, реальность в ней редактировалась, а иногда и полностью реконструировалась. Но фотография подразумевает документальность, поэтому внушает доверие. И я пришел к выводу, что мои картины должны иметь фотографическую убедительность — «убедительность» советских газет, бесспорность архивных материалов, репортажную достоверность. Критика фотографии как документа возникла в европейском искусстве еще в середине XX века, поскольку, особенно в военное время, фотография показала себя как мощное идеологическое оружие и средство манипуляций.

В моих картинах «искажения фотографий» никогда не разрывают связь с реальностью, оставляя тревожное ощущение от знакомых вещей. Я использую характерные для старых снимков черты — монохромный колорит, размытость, высокую контрастность. В Советском Союзе многое было засекречено, что-то скрывается и сейчас, ходят слухи о тайных экспериментах, поэтому существует вероятность обнаружить «нечто». Большой цикл моих картин посвящен мифическому городку Двоегорску, находящемуся рядом с военной частью. Эти аномалии в размеренной простой русской жизни на самом деле раскрывают вполне реальные подтексты.

Ринат Волигамси