Все средства от продажи лота будут переданы в фонд «Лавка радостей» на поддержку врачей
Представленная картина относится к ранней серии полуабстрактных и чисто абстрактных работ, посвященных музыке — в основном джазовой, которой я увлекаюсь и поныне. В то время я пытался, освобождаясь от влияния любимого мной художника Жоана Миро, разработать свой особенный язык, который позволил бы мне выразить мои впечатления от музыки средствами живописи. Сущность этого метода заключалась в попытке освободить все характеризующие предмет формы и детали от подобия, от жесткой привязанности к реальности, как бы пуская их в свободный полет в пространстве картины. Но при этом сохраняя основную внутреннюю конструкцию предмета (или фигуры) и узнаваемость в новом, более абстрагированном виде этих форм и деталей.
Это давало возможность передать особое состояние наших чувств и сознания, возникающее при восприятии поглощающей и как бы отрывающей нас на время от земли музыки, которой мы восхищаемся или наслаждаемся. Обычно абстрагирование и отказ от подобия реальности приводит к неизбежному отказу и от перспективных построений, за счет чего пространство картины уплощается (впрочем, никогда не становясь чистой плоскостью), утрачивает важное измерение — визуальную глубину. Мне же хотелось сохранить глубинное пространство для более свободного движения форм и предметов, не ограничиваясь лишь плоскостью картины. Удалось это сделать за счет световых вибраций и легких воздушных переливов цвета, как это обычно происходит в осязаемом, но лишенном предметности пространстве — например, в утреннем тумане, подсвеченным солнцем.
Все вышесказанное имеет прямое отношение и к танцу, изображенному на картине. Поводом к ее созданию послужил эпизод на одной студенческой вечеринке в 1960-х годах: тогда в моде были чарльстон и только что появившийся твист, о котором большинство молодежи только слышало, но еще не умело танцевать. На вечеринке я некоторое время наблюдал за одной самозабвенно танцующей девушкой. Передо мной возник живой пример, когда человек полностью абстрагируется от реальности, целиком отдаваясь музыке и ритму танца. Именно это вполне реальное и осязаемою мною впечатление от танца я и попытался выразить в картине «Танцующая девушка».
Сергей Шаблавин
