Олег Котельников в 1980-х был частью легендарной ленинградской группировки «Новые художники» под предводительством Тимура Новикова, это было целое движение, которое породило свои концепции, стили, вобрало в себя весь драйв Перестройки 1980-х. Представленная работа с агрессивным сюжетом — одна из тех, благодаря которым Олега Котельникова стали называть «русским Баския». Во второй половине 1980-х, когда «Новым художникам» открылся западный мир, в их работах почувствовалось влияние американского неоэкспрессионизма и граффити, немецких «новых диких», а также другой зарубежной современной визуальной культуры — журналов, комиксов, кино и первых компьютерных игр. Но, прежде всего, была мощная среда в андеграунде Ленинграда: на стилистику Котельникова еще в 1970-х повлияла группа «Летопись» во главе с живописцем-самоучкой Бобом Кошелоховом, где главными ориентирами были — первобытное искусство, примитивизм, экспрессионизм. 

Работам Олега Котельникова этого периода вполне подходит лозунг некрореалистов, еще одного ленинградского движения тех лет, — «Бодрость, тупость и задор». Олег Котельников дружил с основателем этого движения Евгением Юфитом, так что сюжеты его работ часто напоминают кадры из экспериментального некрореалистического кино Юфита. Всяческие зверства, безумства, при этом с неизменным драйвом и черным юмором. Представленная работа — одна из таких, здесь рассеченный по частям, очевидно, супер-герой скалится широкой улыбкой победителя. Может быть, он повержен, но точно не сломлен. Как из легенд, как из блокбастеров — герой всегда остается последним, всегда непобедим. Над ним светится оскалом яростное солнце, будто встречая «Последнего героя» одноименной песней Виктора Цоя, столь популярной в 1980-е:

Доброе утро, последний герой!
Доброе утро тебе и таким, как ты,
Доброе утро, последний герой.
Здравствуй, последний герой! V