Картина связана с шестой книгой группы «Инспекция “Медицинская герменевтика”» — «Идеотехника и рекреация», которую в 1989 году совместно написали два участника группы — Юрий Лейдерман и Павел Пепперштейн. На каждый рассказ из стандартного сборника о Шерлоке Холмсе они написали свой «аналитический» текст — это и составляет основную часть шестой книги. Представленная работа относится к эссе по рассказу «Желтое лицо». В конце эссе есть стихотворение, как бы подводящее итог, — парафраз его строк использован в картине:

…Чёрный кот и курчавых волос чернота,
и как черный изюм две пухлые щечки,
ты смеешься, ты скалишься, ты весела,
негритяночка в сердце — котенок в мешочке.

Трубки в трубки, дружок, ну а маски на стол —
вот лисички готовы отдаться и бросить,
медвежата приникли: добром и так добром,
добрый бог, добрый бог — он о цвете не спросит.

Некоторые работы Юрия Лейдермана периода «Медгерменевтики» связаны с основными художественными произведениями группы — «трактатами», которые были основаны на совместных обсуждениях и интерпретациях, записанных на диктофон. Подобно работам группы, эти произведения Лейдермана «проясняются» только при погружении в шизоаналитический контекст рассуждений «Медгерменевтики». Они основаны на замкнутом концептуальном языке, не зная которого, сложно даже приблизительно интерпретировать увиденное. В представленной работе, по словам Лейдермана, упоминание «бога» было связано отчасти с интерпретацией Шерлока Холмса в одном из текстов «Идеотехники и рекреации» как ирландского друида, а «добрый» — с тем, как по-хорошему заканчивается рассказ «Желтое лицо», несмотря на «проблематику цвета», которую подробно «анализируют» художники в своем эссе (желтая маска, чернокожая девочка). Желтая картинка в центре работы взята из иллюстрации на страницах рассказа Конан Дойля, по сути, к ключевому фрагменту, поворотной точке повествования: «...Мне бы подождать до утра, но я не могла уснуть от волнения, и наконец я вышла потихоньку, зная, как крепко ты спишь. Но ты увидел, что я выходила, и с этого начались все мои беды».

С другой стороны, картина встраивается в линию работ Юрия Лейдермана этого периода, на которых упоминаются названия стран, в основном северных: у него были посвящения Гренландии, Финляндии, Швеции, Дании. Здесь — Ирландии, и даже зеленый цвет фона — ее эмблематичный цвет. В целом же в контексте творчества Лейдермана картина относится к практике создания художником иллюстративных коанов, понятийных ловушек, когда «что-то нарисовано» и «что-то написано» — текст и иллюстрация, оба минимальные, имеют отношение друг к другу, внушают доверие, — но общий смысл происходящего ускользает. Даже упоминание конкретной страны, будоражащее эрудицию, ничего не проясняет. Зритель лишь вовлекается в игру, где его понятийные усилия раз за разом опрокидываются в пустоту, подобно знаменитому дзен-буддистскому «хлопку одной ладонью». V

«...Она обратила к нам лицо самого странного мертвенного цвета, и его черты были лишены всякого выражения. Мгновением позже загадка разрешилась. Холмс со смехом провел рукой за ухом девочки, маска соскочила, и угольно-черная негритяночка засверкала всеми своими белыми зубками, весело смеясь над нашим удивленным видом. Разделяя ее веселье, громко засмеялся и я, но Грэнт Манро стоял, выкатив глаза и схватившись рукой за горло. — Боже! — закричал он. — Что это значит? — ...Мой муж в Атланте умер. Мой ребенок остался жив. ...Джек, я не решилась рассказать тебе про своего ребенка. ...Дома мы всегда прикрываем ей личико и руки: вдруг кто-нибудь увидит ее в окно, и пойдет слух, что по соседству появился черный ребенок. …Две долгих минуты Грэнт Манро не нарушал молчания, и когда он ответил, это был такой ответ, что мне и сейчас приятно его вспомнить. Он поднял девочку, поцеловал и затем, держа ее на одной руке, протянул другую жене и повернулся к двери. — Нам будет удобней поговорить обо всем дома, — сказал он. — Я не очень хороший человек, Эффи, но, кажется мне, все же не такой дурной, каким ты меня считала». 

Артур Конан Дойл. Сборник «Воспоминания Шерлока Холмса». рассказ «Желтое лицо», 1893

---

Выставки
«Artisti Russi Contemporanei». Museo d’Arte Contemporanea Luigi Pecci. Прато, Италия, 1990
«Дорогое искусство». Выставочный зал Московского дворца молодежи. Москва, 1989

Публикации
Каталог выставки «Artisti Russi Contemporanei», 1990