О художнике

Владимир Потапов — художник и куратор, исследующий возможности живописи в эпоху информационного бума. Освоив художественные техники под руководством академического живописца Бориса Махова в Волгограде, Потапов переехал в Москву, где получил теоретическое образование в сфере современного искусства. Уже первыми персональными выставками «Момент распада» и «Прозрачные отношения» в 2011–2013 годах Потапов заявил о себе как смелый живописец, не боящийся переосмысливать структуру жанра. Эти ранние работы состоят из живописных слоев, нанесенных на плексиглас, которые складываются в цельное изображение в пространстве. Проект «Момент распада» посвящен недавней российской истории, развалу советской империи. Расщепление живописного полотна на составные элементы передает ощущение культурного взрыва, произошедшего в конце 1980-х — начале 1990-х годов. Смысловые элементы изображены в реалистичной манере, но смещение слоев искажает восприятие, передавая ощущение «расщепления» символов.

С «Прозрачных отношений» Потапов начинает использовать архивные фотографии, из которых выделяет смысловые элементы, перемешивая и сопоставляя их. Художник создает визуальные коллажи, смысл которых находится как в поле социального комментария, так и служат поводом для размышления о смысле искусства. Потапов отказывается от холста и рамы, возвращаясь к истокам: цвету и свету. Живописное пространство для него — поле действия. Он сталкивает зрителя с изображением, которое не может считаться иллюзией, но становится воплощением и продолжением реальности.

Политика исторической памяти лежит в основе художественной стратегии Потапова. Искусство не может изменить прошлое, но стремится запечатлеть частное переживание, момент индивидуальной травмы. Трансформация прошлого — результат изменения человеческих воспоминаний, которое искусство может обнаружить и затормозить.

О лоте

Произведение «Городская память?» принадлежит к серии «Внутри», над которой Владимир Потапов работает с 2015 года. Художник вдохновляется многослойностью городского пространства, в котором всегда что-то то обклеивают объявлениями, то закрашивают новой краской, то вновь очищают от старой бумаги. Следуя тому же принципу, Потапов создает фигуративные изображения, частично снимая заранее нанесенные слои краски, тем самым переворачивая саму суть создания живописного изображения. Художник «возвращает» образы, заточенные в толще красочного слоя — и в толще исторического подсознания.

В представленном произведении узнается одна из главных улиц Москвы, судя по моделям проезжающих машин, времен 1950–1960-х. Здания, попавшие в кадр, представляют собой характерную сталинскую архитектуру 1930-х с ее монументальностью и имперским размахом. Слева так называемое здание Совета труда и обороны, которое отражает историю власти в стране. В советское время, в разные периоды в нем располагались Совнарком, Совет министров, Госплан. После расстрела Дома Советов во время октябрьского путча 1993 года и упразднения Верховного Совета именно здесь начал собираться новый российский парламент. Сегодня здесь располагается Государственная дума. Здание то же, но изменились гербы, изменилась и власть.

Справа один из символов городской политики памяти. Здание было перестроено в 2013 году и визуально полностью повторяет архитектуру гостиницы «Москва», строительство которой велось на этом же месте в 1930-х и было завершено в 1960–1970-х годах. Сегодня здесь находится один из самых дорогих и престижных отелей Four Seasons. Снос и восстановление здания — акт непосредственного уничтожения времени: пейзаж был сохранен, но подлинная история уничтожена.

В «городской памяти» фиксируется то, что, по мнению власти, важно и ценно, хотя ценности эти порой незаметно подменяются. И наша память, стремясь преодолеть травмы изменений и подстроиться под актуальную реальность, сохраняет лишь отдельные детали и выстраивает коллажный и размытый образ прошлого. Работа Потапова воспроизводит иллюзорность человеческого сознания, которое находится в постоянном напряжении под влиянием идеологических трансформаций. V

Выставки
«Все палитры попадают в рай». Центр современного искусства Винзавод, Цех Белого, Москва, 2018.