О художниках

Братков, Ильин, Могутин — трио современных художников, известных своими провокационными и остросоциальными проектами. Сергей Братков, в основе творчества которого социально-критическая харьковская школа фотографии 1970–1980-х, начиная с 1980-х прошел длинный путь, работал над самыми разными проектами, но всех их объединяет его способность находить в повседневности то страшное, комичное, сюрреалистичное и абсурдное, что и составляет саму «соль жизни».

Ярослав Могутин — известный своей радикальностью поэт, эссеист, переводчик и фотограф, лауреат премии Андрея Белого. В его поэзии видят следы традиций русского литературного авангарда Владимира Маяковского. Он получил известность в середине 1990-х благодаря активной журналистской работе. После того, как из-за его провокационных статей были возбуждены уголовные дела, уехал в США, где получил политическое убежище и американское гражданство. После переезда Могутин отошел от литературы и обратился к другим областям самореализации, в частности к визуальному искусству, мотивируя это тем, что оно не нуждается в переводе, как поэзия. В начале 2000-х в Москве прошло несколько фотографических выставок Могутина: «Фетиши» в рамках Фотобиеннале и фотовидеошумовой проект «Сон Терминатора».

Сергей Ильин родом из Сыктывкара, окончил Суворовское училище, но оставил военную карьеру и поступил в Харьковский художественно-промышленный институт. После его завершения в 1994 году уехал в Москву, где впоследствии стал ведущим дизайнером многих центральных телевизионных каналов России (НТВ, «Россия»), лауреатом теледизайнерских премий. Известен также как художник. Его выставки, посвященные абстрактной геометрии, прошли в Главном штабе Эрмитажа и Музее города Милуоки (США). Ильин коллекционирует военное обмундирование. Известный факт: весной 1994 года Братков сфотографировал Ильина в немецкой униформе. После обсуждения этой фотографии с культовым харьковским фотографом Борисом Михайловым родилась идея проекта «Если бы я был немцем» об оккупированном Харькове, в котором фотографы пробовали представить себя на месте немецких оккупантов. Участниками проекта были также Сергей Солонский и Вита Михайлова, вместе с Братковым и Михайловым входившие в «Группу быстрого реагирования» (1993–1996). Участников коллектива в постсоветский период волновала их национальная идентичность: имея запутанные национальные корни, живя в объявившей независимость Украине, они пытались ответить на вопрос: «Кто мы в этой стране?»

Тема «примерки» на себя другой идентичности появляется в серии «Kabul Olympics 2002». На фотографиях Сергея Браткова Ярослав Могутин играет роль американского солдата, форму для которого вновь предоставил Сергей Ильин. В создании образа видна яркая критика американской военной агрессии, гламурного патриотизма и масскульта, которая есть и в стихах Могутина. В них он пишет о ценностях современного общества, своих личных переживаниях и размышляет о природе человека.

О лоте

Проект «Kabul Olympics 2002» появился как реакция на военные действия США в Афганистане и был выражен через призму Олимпиады, проходившей в 2002 году в американском Солт-Лейк-Сити. Главный герой серии — солдат, атлет, образ которого воплощен Ярославом Могутиным, поэтом, писателем, актером и опытным провокатором.

На представленном фото Могутин в военном шлеме «пьет» нефть из канистры. Одной из целей многочисленных американских вторжений в Афганистан был контроль над нефтью, так как экономика США зависит от положения дел в данном регионе. К моменту съемки фотосерии Могутин уже пять лет жил в США. Фотографии были сделаны, когда он приехал в Москву с новыми художественными проектами. Примечательно, что из Москвы художник был выслан за высказывания о чеченской войне. Эта пацифистская серия — реакция Могутина на консервативность американского общества, для которого до сих пор война является нормой.

Критика нравов американцев воплощается еще острее через эстетику журнальной модной фотографии, которая деконструирует образ солдата. Его облик подчеркнуто гламурный, что выражается в акценте на ухоженном атлетическом теле, проколотых сосках. К этому времени Могутин уже успел поработать моделью для известных фотографов, а у Браткова был опыт съемки для глянцевых изданий. В эстетике отстраненного журнального портрета сняты многие проекты Браткова на милитаристскую тематику («Омон», «Солдаты», «Армейские девушки»).

За кадром представленной поясной фотографии остались американские военные штаны песочного цвета, в которые одет Могутин, но их видно на некоторых других снимках. Такой вид камуфляжа, созданный в 1976 году, обрел известность и название «Буря в пустыне» после одноименной операции, разработанной США во время войны в Персидском заливе (1990–1991). В такой же форме американские солдаты воевали в Афганистане в начале 2000-х. Сергей Ильин предоставил камуфляж и другое военное обмундирование для съемок из своей коллекции, он же придумал основные идеи для фотосессии.

Важным дополнением к работам, раскрывающим их смысл, был перформанс, устроенный в день вернисажа на открытии «Петровского пассажа». Могутин в полной армейской экипировке бежал до изнеможения по беговой дорожке. Зритель помещался в ситуацию отстраненного наблюдения за задыхающимся, бегущим в никуда олимпийцем, который в итоге сошел с дистанции, завернувшись в американский флаг, как это традиционно происходит перед телекамерами на Олимпиаде. Могутин иронизирует над антиталибской компанией и постоянным желанием Америки демонстрировать свою силу. Эта акция о бессмысленности войны, вере в пропаганду и слепой поддержке правительства. Кажущийся на первый взгляд эпатажным проект может вызвать в памяти вопрос, поставленный культовой американской писательницей Сьюзен Сонтаг: «Что мы чувствуем, когда смотрим на чужие страдания?» V

Выставки
«Kabul Olympics 2002». Галерея РИДЖИНА, Москва, 2002.