Триптих «Археология рисунка» был создан художником, перевоплотившимся в ходе размышлений о графике в нео-археолога будущего, который пытается составить весомый артефакт из несущественных обрывков настоящего. В работе осмысляются результаты практик активного рисования и перформативного позирования в рамках проекта «ШАРППС-7».

Размышления о концептуальной составляющей «актуального рисования» неизбежно приводят к многочисленным тупикам и очередному уверению в несостоятельности этого метода. Поэтому результаты обсессивных начертательных практик, вместе с сомнениями, были закопаны в верхних почвенных слоях одного из садоводств Ленинградской области – места пристанища архаических верований, древних техник сложения жилищ и их украшательства. Закопаны они были с единственной целью (если таковая вообще имеется), чтобы после быть извлеченными на свет сумасшедшим нео-археологом, который станет их перекладывать, склеивать и переклеивать, бесконечно искажая. Получившийся в результате этих действий палимпсест представляет собой не что иное, как свидетельство бесчисленных временных разрывов и завихрений, наблюдающихся в сознании национального героя, которого принято сегодня именовать «современным». На этом рисунке проявились, в равной степени «значимые», и милейшая собачка с растиражированных календарей ушедшего 2018 года, и «Авиньонские девицы» как штамп от искусства 20 века в форме постановки с девицами из века 21-го; литературный герой со знаком смерти на голове, напоминающий великого русского поэта; иероглифы, не поддающиеся расшифровке, любимые народные сказки… Полученный коллаж как флаг помещен на лопаты – орудие передового научного знания и поиска истины, использованного в описанном выше эксперименте.
Александр Цикаришвили