Выросший в Грозном, Каллима одним из первых в российском искусстве обратился к теме Чечни. Работы 2004–2010 годов рефлексируют социальные и военные сюжеты начала 2000-х, исследуют представление о чеченцах в то время. Героев Каллимы можно разделить на боевиков и мирных жителей — спортсменов, футбольных фанатов, парашютисток. Однако художник часто обыгрывает условность этих категорий: в работах, внешне не связанных с тематикой боевых действий, иногда появляется оружие, а красная сангина напоминает кровь.

Серия «Мрак длиннее ночи» — о футбольных сражениях. И о сражениях вне игрового поля. Футбол по масштабам и популярности сравним с гладиаторскими боями в Древнем Риме. Но только бои эти происходят сегодня не на арене, а на трибунах. Воинственные футбольные фанаты руководствуются старыми как мир принципами: разделяй своих и чужих, устрашай врага, демонстрируй силу. В этой графической серии Алексей Каллима рассматривает агрессию между болельщиками как человеческую агрессию вообще, которая распространяясь приводит к массовым беспорядкам. По памяти и впечатлениям художник воссоздает сцены массового психоза фанатов во время матчей и монотонные ряды людей в защитной экипировке, которые пытаются их сдерживать. Сегодня эти кадры напоминают события совсем на другом «поле», других людей и по другим причинам. Роли «охраняющий» — «нападающий» поменялись, а принцип остался тот же — «разделяй и властвуй».

Работая с остросоциальной тематикой, Каллима создает не депрессивные и жестокие, а эстетические и героические сюжеты. Представляя маргинальные образы, выполненные в виртуозной графической технике, в сложных композиционных решениях, Каллима будто пытается перекодировать их негативное восприятие, заставить по-новому посмотреть на закостенелые стереотипы. V