Вадим Сидур — один из самых значительных скульпторов советского периода, который, однако, не был признан официальной культурой того времени вследствии несхожести его художественных устремлений с общепринятыми традициями социалистического реализма. Сидур наиболее известен своими трагическими по звучанию произведениями, затрагивающими темы войны, политических репрессий, страданий и смерти. Но в творчестве скульптора часто возникали и лирические сюжеты, связанные с взаимоотношениями мужчины и женщины или матери и ребенка. Прекрасным примером обращения к подобной тематике является его скульптура «Семья футболиста» 1957 года. Это раннее произведение художника проникнуто настроением эпохи оттепели, позволившей ненадолго людям искусства вдохнуть творческой свободы и отступить от тяжелого официоза послевоенных лет и сталинского правления. С одной стороны, в композиции скульптуры пока сохраняется полный героического пафоса образ спортсмена, правда характерный для советского искусства еще довоенного периода. С другой же — этот пафос смягчается фигурами ребенка и женщины, заключившими мужчину в кольцо своих сомкнутых рук. Нагота женщины позволяет отчетливо увидеть ее круглящийся, словно футбольный мяч, живот, намекающий на скорое пополнение семейства. Ребенок, уперевшись ногами в колени матери, отклоняется, создавая своим телом резкую диагональную линию, которой вторит согнутая в локте рука мужчины. Таким образом, скульптура демонстрирует искусное сочетание плоскостных поверхностей, округлых форм и острых углов, образуемых фигурами представленных персонажей. Их тела, соединенные вместе, напоминают некий графический знак, изобразительную формулу семейных уз.
Редкое для творчества Сидура обращение к теме спорта в 1957 году, вероятно, было связано с большой заказной работой по оформлению спортивного комплекса «Лужники», которую в 1956 году художник выполнял совместно со своими соратниками по группе «ЛеСС» (аббревиатура первых букв фамилий Владимира Лемпорта, Николая Силиса и Вадима Сидура). На созданных ими скульптурных панно были изображены хоккеисты (рельеф над входом на Малую спортивную арену), а также юноши и девушки, представляющие различные виды водного спорта, и группы людей — полуобнаженные мужчины, дети, женщины, отдыхающие у воды, на рельефе «Лето», украсившем здание бассейна.
В 1960-х его дороги с Лемпортом и Силисом постепенно разошлись, не в последнюю очередь и по причине перенесенного Сидуром в 1961 году тяжелого инфаркта, ограничившего на время возможность заниматься скульптурой. Кроме того, «жизненная тематика», как говорил сам Вадим Сидур, все же не смогла заглушить в нем того трагизма, который он принес с собой из своего военного прошлого. «И в настоящем было немало событий, наводящих на размышления. Плодами этих моих размышлений должны были стать мои новые скульптуры», — вспоминал художник. Редкие композиции, подобные «Семье футболиста», созданные Сидуром в конце 1950-х, являются уникальной возможностью увидеть, как постепенно начинал формироваться смелый пластический язык художника, что так отличал его искусство от искусства большинства советских скульпторов. V
Публикации
Vadim Sidur, Skulpturen. Бохум: Museum Bochum, 1984. С. 265
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
