Впервые произведение было показано в рамках персонального проекта Константина Батынкова «Всюду жизнь», проходившего в Российской Академии Художеств в 2019 году. В том же году произведение было представлено на персональной выставке в Государственном Институте Искусствознания.
Говоря о Константине Батынкове, надо сразу перейти к главному. По крайней мере, к главному в его искусстве. Оно действительно говорит о главном, о масштабном. Именно в этом формате Батынков раскрывается в полноте и способен на многое.
Проект «Кремль» как раз об этом; о знаке, о символе и об особом взгляде на, казалось бы, привычное, но увиденное с особого ракурса и доступное очень немногим. Перед нами дополненная реальность, перед нами то, что раскрывается на ином уровне восприятия.
Да это, безусловно, пейзаж. Но пейзаж, написанный с натуры, предварительно созданной в авторском воображении, где возможно почти всё. С одной стороны, это произведение заключает в себе то, что характерно стилистике Батынкова, что интригует зрителя, увлекая его в нескончаемый поток фантастических сюжетов и сложных метаморфоз почти космического действия, что отличает Батынкова как художника, делает его узнаваемым. С другой же стороны, особенностью этой работы становится выразительная импрессионистическая интонация ее живописи в сочетании со знакомой и чрезвычайно насыщенной в своей событийности сюжетной линией.
Перед нами произведение хрестоматийное, образец современного мифотворчества знакового художника, носителя собственного стиля и собственной мифологемы.
Александр Петровичев
Почему «Кремль»? Наверное, время пришло. Все остальное я уже нарисовал, и не раз. Я заметил, что за сорок лет, что я рисую, при этом живя в Москве, я ни разу не рисовал Кремль. За все это время он мелькнул на моих работах максимум пару раз. Я даже помню эти работы. Я как-то интуитивно этого избегал, не отдавая себе отчета. В чем причина, не знаю. Конечно, странно, скажем, живя в Париже и рисуя виды этого города, ни разу не изобразить Эйфелевой башни. Но когда я все ж таки попробовал нарисовать Кремль, то понял, что сделать это не просто. Кремль стоит на возвышенности у реки, перспектива «съедается» мостами. Со стороны «Манежа» он выглядит довольно непрезентабельно с поздними пристройками. Да, есть парадный фасад с Москва-реки, с довольно низкой каменной стеной. Оказалось трудно его нарисовать, трудно найти точку, интересный ракурс.
В Европе, где были свои Кремли, они практически все разрушены. Их там не осталось. Они не вписывались в городскую среду. Тамошняя буржуазия видела в них символы власти, духовного центра, что определило их под снос. На месте Кремлей появились лавки, трамвайные пути, много чего появилось.
У нас это все чудом сохранилось. Вся эта символика места, его традиционное наполнение и религиозное, и властное, и архитектурное сохранилось. До этого я об этом не думал, но в процессе рисования это как-то само собой открылось. Я отношусь ко всему этому безоценочно. Но так оно и есть. Рисовал я все это практически по памяти и воображению, но оказалось, что знаешь Кремль с его видами почти досконально, на уровне интуиции. Интересно и то, что я не воспринимаю Кремль изнутри. Для меня Кремль — это всегда снаружи. Что там происходит внутри это тайна, мы этого не знаем. Это крепость посреди города, это сакральное место. Там царь, там царь-колокол, царь-пушка. Может, поэтому было так сложно подойти к этой теме, здесь всякие шутки и формализм не уместны. Да и шутить не хотелось.
Константин Батынков
Выставки
«Всюду жизнь». Российская Академия Художеств. Москва, Россия, 2019
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
