Представленная работа продолжает идею серии «Хлеба», которая относится к периоду формальных поисков 2002–2012 годов. В это время Осмоловский (признан иноагентом), стремясь создать автономный художественный объект, обращался к беспредметной образности. Одним из мотивов, отвечавших этому стремлению, был хлеб — он становится самодостаточным произведением.

В серии Осмоловский обыгрывает тему сакрального образа. По форме панно напоминает одновременно арочное завершение алтаря и поперечный срез батона. Христианские коннотации усиливаются за счет символического отождествления хлеба с телом Христа во время причастия. Само название работы «Обратная перспектива» отсылает к византийской и древнерусской иконописной традиции, в которой обратная перспектива обладала символическим значением: это сакральное умозрительное пространство, в котором предметы не подчиняются повседневной логике. При построении композиции с обратной перспективой линии сходятся не на горизонте, а внутри зрителя, так что он становится включен и сопричастен сакральному образу. Идея обратной перспективы получила пластическое воплощение: края хлеба скругляются в сторону зрителя.

В фактуре проявилась важная особенность объектов Осмоловского — они обладают зеркальной симметрией, указывающей на их искусственное происхождение. Проявление фактуры обычного хлеба хаотично, так как это неконтролируемый процесс, но здесь с помощью лазера все трещины и отверстия досконально отражены по вертикали. Благодаря этому возникает «чудесный эффект», а объект приобретает статус метафоры.