Картины с изображением своей любимой героини Мэрилин Монро, вернее, себя в образе обожаемой им звезды, Мамышев-Монро создавал с начала 1990-х годов. Они напоминали одновременно советскую живописную пропаганду (это умение мимикрировать под официальный агитпроп спасло художника во время службы в армии, где он сделал первые картины для армейского госпиталя), вариант поп-арта, популярного среди «Новых художников» благодаря культу Энди Уорхола, и нарождающийся тогда стиль новой русской живописи. Картины служили своеобразными декорациями для съемок, как, например, работа «Отравилась? Нет — затравили!!!», на фоне которой разворачивается действие фильма «Джон и Мэрилин» (1991, режиссер Андрюс Венцлова совместно с Мамышевым-Монро). Съемки проходили в знаменитой мастерской на Фонтанке, 145, где была мастерская Георгия Гурьянова, Юриса Лесника, Ивана Мовсесяна, Евгения Козлова, в которой работал и Мамышев-Монро и где проходили первые подпольные рейвы. Агитационный характер живописи сохранился и в более позднем творчестве Мамышева-Монро. Неслучайно он называл себя «переменной функцией коллективного сознания, бессознательной антенной коллективных рефлексов».

Главная героиня картины «Мухоморы» (другое название «Подмосковные вечера») —Владислав Мамышев-Монро в образе русской красавицы или переселившейся в Россию Мэрилин Монро. Работа посвящена несводимой вместе двойственности мира, мира реальности и галлюцинаций. Она разделена на два плана — видимый и воображаемый, который доступен внутреннему зрению героини. Яркий, красочный мир реальности — красавица и разложенные перед ней на столе народные средства: мухоморы, самогон и таблетки — отделен от бледно-фиолетового монохромного мира галлюцинаций. Его угнетающие персонажи как будто пришли из уголовной хроники и одновременно возникли из запретной русской сказки — искаженные мужчины и женщины, собака Жучка из сказки про Репку, насекомое-мутант, птица... Несмотря на обескровленную гамму, они кажутся настолько жизненными, что можно посмотреть на картину по-другому. Тогда бледно-фиолетовые злобные монстры — это и есть реальность, а галлюцинации — те яркие, волшебные образы на первом плане, среди которых главное место занимает сам художник. V