Работа «Вурдалаки на войне» относится к серии «XVII», которая повествует о жизни и устройстве одноименного вымышленного сказочного государства. Как и любое государство, XVII имеет систему министерств. Работа «Вурдалаки на войне» относится к одному из самых привилегированных министерств в XVII — Министерству Войны, которое также иногда называют «Министерством Кровопролития» — и не напрасно — ведь служащие там упыри охвачены жаждой крови. Способы и средства для достижения цели не принципиальны: в войне все средства хороши — вот их девиз. На фоне полной разрухи и пустынного пейзажа перед нами предстают несколько занятных персонажей — это и есть важные представители вурдалачьего сообщества. Каждый здесь занят своим делом: кто-то едет на танке и давит таракашек, кто-то тащит очередную бомбу, а кто-то аккумулирует на все эти гадкие дела золотые монетки.
Таня Пёникер
Таня Пёникер начала выставляться очень рано, в свои 17 лет буквально ворвавшись в художественное сообщество с персональным проектом на площадке «СТАРТ» Центра современного искусства «Винзавод». Первый проект «Бессловесное признание» открыл широкой аудитории практически «дневниковую» графику художницы, учившейся тогда в одиннадцатом классе. Отправной точкой авторского высказывания Пёникер стала личная мифология, основанная на простых и понятных человеческих переживаниях и страхах. Самобытная графика юной художницы, однако, очень быстро прогрессировала технически: Таня всегда была прилежной и усидчивой ученицей, не боялась пробовать новое и активно развивала мастерство каллиграфии, тщательно и детализированно прорисовывая самые мелкие детали. После окончания Института проблем современного искусства (ИПСИ) в 2013 году в ее работах проступила рефлексия графики как медиума, а смысловая нагрузка работ обрела большую многослойность: композиция стала более продуманной и вписанной в определенные логические схемы, отсылающие и к средневековой книжной миниатюре, и к канонической живописной иконографии эпохи Возрождения.
На данном этапе художница сосредоточена преимущественно на графике, созданной с фанатичной скрупулезностью. Пёникер вплетает в поверхность рисунка не только краски, но и собственную кровь, а также значимые для себя артефакты: ногти, зубы и драгоценные камни. Работы Пёникер сохраняют неразрывную связь с автором даже после того, как они, спустя месяцы кропотливой работы, покидают ее мастерскую. Авторский стиль Тани Пёникер базируется не только на неповторимом художественном почерке, но и на непередаваемом сочетании социального и личного, простого и сложного, плотского и духовного.
Сложная повествовательная модель, экспрессивная образность, вселенные, в которых истории героев отражают не только актуальные медийные повестки, ставшие мемами, но и глубоко личные переживания художницы, — все это позволяет вписать работы Пёникер в дискурс новой постироничной искренности. Это искусство воскрешает и воспевает чувствительность и чувственность человека, не имеющего защитного панциря в циничном постмодернистском мире, а потому создает свой собственный микрокосм, где серьезность очень сложно отличить от сарказма. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
