В 1965 году Белла Левикова нашла свое «неожиданное и спонтанное творческое начало, которое открыло дверь в новую систему координат» и занялась живописной абстракцией. Левикова участвовала в ключевых событиях московского андеграунда 1960–1970-х годов, стала одним из 34 авторов, чьи работы были отобраны для знаменитого аукциона Sotheby’s в 1988 году в Москве и там успешно проданы.

С самого начала своего творческого пути Белла Левикова шла независимо, часто вдали от бурного художественного сообщества, углубляясь в свои собственные поиски и размышления, которые, по ее словам, практически никто не разделял. Творчество Левиковой выходит далеко за пределы искусства, она постоянно расширяет свое сознание, развиваясь во множестве сфер одновременно: квантовая физика, астрофизика, биоэнергетика, философия, психология. Вся эта совокупность знаний, помноженная на собственную «прозрачность» и восприимчивость к окружающим потокам жизни, отразилась в четвертом и пятом измерениях пространств ее картин.

Белла Левикова верит, что человеческие возможности огромны, но не раскрыты. В определенный период творчества она поняла, что может считывать информацию как бы из пространства, предчувствовать глобальные события, происходящие на планете. Серия «Комиксы» относится к такому «сверхчувственному восприятию». Левикова уловила настроение, витающее сегодня, и появилась серия, не совсем характерная для ее живописной манеры, но именно так отразилась грань современности. Какими бы ни были произведения, принципы ее работы с цветом и формой всегда основываются на наследии столпов русского авангарда начала XX века — Казимира Малевича и Василия Кандинского. В абстрактном составном произведении «Про зеленое» открывается большое количество ассоциативных связей — в нем много веселого, ироничного, но есть место и печали. Как в комиксах, в ярких формах можно увидеть и персонажей, и бесконечную разворачивающуюся связь между ними. Это достигается за счет композиционного единства как в произведении в целом, так и внутри каждой части.V