Художественная деятельность Инала Савченкова связана с петербургской арт-сценой с 1980-х годов по наше время. Яркие, экспрессивные полотна художника выполнены в простой технике, приближенной к наивному искусству и больше всего напоминающей мультипликационные сюжеты. Героями его картин выступают сказочные животные, которые живут своей жизнью. Савченкова как художника интересуют выразительные средства, нахо дящиеся на стыке живописи и мультипликации. На определенном этапе своей карьеры он отдельно работал с анимацией, возвращаясь, тем не менее, к живописи как к главнейшему медиуму. На излёте 1980-х годов Савченков был членом петербургской художественной группы «Новые художники», которую основал другой видный представитель местной арт-сцены Тимур Новиков. Корпус работ художников группы в одно время даже привлек внимание Энди Уорхола, заметившего родство выразительных средств «Новых художников» с американским экспрессионизмом,в котором работал другой его протеже — Жан-Мишель Баския. Отсюда и происходит название, объединившее работы этого жанра — «петербургский неоэкспрессионизм», характерным представителем которого является Инал Савченков. В рамках деятельности арт-группы «Новых художников» Савченков также принимал участие в общественных выступлениях оркестра Сергея Курёхина «Поп-механика». В 1990-е годы Савченков основал группу «Школа инженерных искусств», в которой он синтезировал выразительные средства неоэкспрессионизма с другими актуальными художественными средствами для того, чтобы использовать их совокупность как инструмент для перевода научных концептов из точных наук на язык искусства. «Лисица на льдине», выполненная в конце 1990-х годов, стала видным примером такого искусства, аккумулировавшего в себе совокупность тех самых экспериментальных художественных техник и приемов, интересовавших Савченкова. V