Свой творческий псевдоним Пепперштейн, Павел Пивоваров, сын художника и основателя московского концептуализма Виктора Пивоварова, позаимствовал у персонажа из романа Томаса Манна «Волшебная гора», которого звали Пепперкорн. Пепперштейн рос в окружении художников московского концептуализма и с детства находился под творческим влиянием отца, его коллег и близких друзей. Свои первые картины Пепперштейн, будучи еще ребенком, создавал под впечатлением от сюрреалистичных полотен Виктора Пивоварова. Воспитанный художественной богемой, он не привык зацикливаться на одном жанре: на родине Павла Пепперштейна долгое время знали как писателя, тогда как на западе он прослыл художником. В своей живописи Пепперштейн использует как художественные инструменты, так и поэтические, сочетая в риторике своих картин визуальное с вербальным. Так, в акварельном наброске 2012 года Пепперштейн сталкивает две эпохи русского искусства: церковную архитектуру и авангард. Текстовая надпись «Офелия — поглотительница супрем и церквей» дополнена иллюстрацией в виде русалки, к которой сходятся абстрактные супрематические фигуры и изображения православных храмов. Разные вехи из истории мирового искусства — литература, живопись, архитектура — на картине Пепперштейна переплетены с различными промежутками времени. Мезальянс авангардного и церковного искусства, первым бросающийся в глаза, сочетается с гармоничным союзом искусства и литературы, выраженным как фигурально (литературный персонаж, «поглощающий», вбирающий в себя изобразительное искусство), так и концептуально — вербальными и живописными техниками, которые использует Пепперштейн. В работах художника, кроме безусловного влияния московской концептуальной сцены, заметны фундаментальные вопросы, которые Павел Пепперштейн задает мировой художественной культуре: в конце концов, он не только практик, но и теоретик современного искусства, который подходит к работе как исследователь и автор одновременно. V