На фоне крушения СССР, Борис Матросов и его товарищи по художественной школе образовали авангардистскую группу «Чемпионы мира». Как и положено чемпионам, они сразу стали классиками, осуществив «ряд беспрецедентных по масштабу и смелости замысла жестов». В основном это были манифестации, прокламации и акции, пародирующие практики и систему устройства современного искусства. Разговорам предпочитали действия, заумным трактатам — яркую живопись.
Дом повешенного, 1873
«Мы перезнакомились в одной художественной школе и стали дружить. Любили живопись, увлекались импрессионизмом и сезаннизмом, на нас сильно повлиявшим. Помню, как однажды мы с Гией Абрамишвили ходили писать руанский собор. А где в Москве найдешь Руанский собор? Конечно, это здание МИДа, особенно его вид с Бородинского моста на закате», — вспоминает Борис Матросов в послесловии каталога «Чемпионы мира».
Представленная на торгах работа создана в последний год существования «Чемпионов». Это итог увлечения сезаннизмом и прямая отсылка к картине Поля Сезанна «Дом повешенного», которая завораживала Матросова. Картина Сезанна обзавелась мистическим шлейфом сразу же, как только появилась на первой выставке импрессионистов в ателье фотографа Надара в 1874 году. Дань уважения импрессионизму хорошо видна в выборе цветов и ломаных, неровных мазков. Матросов берет преобладающий зеленый и доводит его до бело-мятных больничных стен — знакомый каждому постсоветскому человеку оттенок ошибочно относили к успокаивающим и умиротворяющим. Он предлагает зрителю представить, что могло бы находиться внутри дома, изображенного на картине.
О художнике:
Творческое становление Бориса Матросова происходило в переломный момент отечественной истории, в середине 1980-х. Когда стало возможным невозможное, Матросов и его товарищи по художественной школе образовали авангардистскую группу «Чемпионы мира». Как и положено чемпионам, они сразу стали классиками, осуществив «ряд беспрецедентных по масштабу и смелости замысла жестов». В основном это были манифестации, прокламации и акции, пародирующие практики и систему устройства современного искусства. Группа просуществовала недолго, но в кругу московского концептуализма в 1980-е абсурдистские акции и объекты Бориса Матросова получили высокую оценку. В 2000-х годах художник продолжает развивать линию перформативного художественного поведения, характерную для «Чемпионов мира», — концептуальное проникновение в ландшафт. Сам Матросов рассказывает, что всегда особый интерес для него представлял пейзаж, начиная с учебы в художественной школе, где акцент делался на импрессионистическую живопись и ее главные жанры. Сегодня работы художника представлены в коллекции Третьяковской галереи. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
