«Давно это было. Весной 2005 года. Марк де Мони, тогда директор Фестиваля старинной музыки, пригласил меня на обед и предложил снять для фестиваля проект по мотивам “Прогулок короля” Александра Бенуа. То есть ввести современного актера/художника в барочные ансамбли загородных резиденций русских монархов, вдохновившись работами Бенуа.
— Кто, ты думаешь, для такой истории наиболее подходит? — спросил Марк. Я же, как, собственно, и Марк, кроме Владика Монро (тогда мы с ним были дружны и являлись преданными поклонниками его гения) никого другого в возможном проекте не видел. […] Стилистом на проект мы пригласили любимого всеми Юрия Виноградова и вместе с ним и Владиком, согласуясь с архивными материалами, отобрали на Ленфильме костюмы для истории, которую мы в итоге назвали “Метаморфозы монарха”. Фотографировал я без ассистента, поскольку съемки были при естественном свете, в начале августа, и погоды стояли чудесные. Был у нас еще и гример с Ленфильма. Она отлично работала с париками. Грим же делал сам Владик, поскольку такого чутья, как у него, что сделать со своим или чужим лицом, чтобы перевоплотиться в тот или иной образ, я пока ни у кого еще больше не встречал. […] я читал перед съемкой нашей группе о Фридрихе (поскольку император всем нам был пока еще мало знаком) […] Сложно сказать, какие именно истории помогали ему понять характер героя, какие портреты. Одно ясно: это были детали, те, на которые только он обращал внимание и которые помогали ему обрести стать короля, его жесты, взгляд, наклон головы, выражение лица, блеск в глазах, внутреннюю стройность, строгость и великодушие.
Как только Владик чувствовал образ, то есть как только начинал раскрываться его гений, единственное, чем ему можно было тогда помочь, — это не мешать и относиться уже как к “Вашему Величеству” и так и вводить в кадр. […] Других героев истории — Петра Первого, Екатерину II, Людовика XIV, Елизавету — Владик довольно хорошо знал и сам мог о них рассказать. Он перевоплощался в них с легкостью. Задерживали подчас только сложные костюмы, которые Юра составлял из разных юбок, платьев, воротов, вуалей и “драгоценностей”».
Валерий Кацуба, фотохудожник
Опубликовано в книге «Владислав Мамышев-Монро в воспоминаниях современников» // В укрытой снегами «Диканьке». М., 2016. С. 124–127.
Публикуется с сокращениями
О художнике:
Владислав Мамышев-Монро появился на художественном небосклоне в 1986 году и, не считая краткого отъезда в ряды Советской армии на космодром Байконур, с 1989 года входил в круг Тимура Новикова. Вместе с Новиковым и Юрисом Лесником Мамышев-Монро создавал выпуски «Пиратского телевидения» (первого в истории современного российского искусства проекта в жанре новых медиа), принимал участие в концертах «Поп-механики» Сергея Курехина, где выступал в наиболее известном и запоминающемся образе Мэрилин Монро, давшем художнику псевдоним. Популярность Мамышева-Монро выходила далеко за пределы артистической богемы Москвы и Санкт-Петербурга, а в историю искусств он навсегда вошел как один из самых знаменитых имперсонаторов.
Практика перевоплощения — главный художественный прием Владислава Мамышева-Монро, которым он владел в совершенстве. «...Поместить в себя вселенную, но не так поместить, как это делает каждый человек помещая вселенную в кору головного мозга, а иначе, своею субъективною личностью, через свои физические и психические механизмы воплотить все многоликое человечество, пережить в себе все эти судьбы... Не растворяться, а растворять. Не попасться в раствор, а самому быть этим раствором», — так рассказывал художник о своем главном методе в искусстве. Перевоплощения Мамышева-Монро часто строились на образах прошлого — героях сказок, политиков, актеров, музыкантов, богемы Дореволюционной и Советской России. Словно предоставляя свое тело для вселения этих «призраков», художник создавал яркие и ироничные комментарии о современности. Сегодня работы Владислава Мамышева-Монро представлены в коллекциях Третьяковской галереи, Русского музея, ММОМА. V
Публикации:
АРХИВ М. Владислав Мамышев-Монро. Москва: Московский музей современного искусства, 2015. С. 236—243.
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
